【摘 要】
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综观整个中国新音乐的发展史,绝大多数的中国作曲家以及广义上的华人作曲家,莫不是在努力探索结合西方音乐与本国传统的各种可能性;如何藉由西方音乐技术,创造出一种崭新的民
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综观整个中国新音乐的发展史,绝大多数的中国作曲家以及广义上的华人作曲家,莫不是在努力探索结合西方音乐与本国传统的各种可能性;如何藉由西方音乐技术,创造出一种崭新的民族音乐风格,或是说如何藉由民族音乐的特色,创造出中国的新音乐,一直是华人作曲家最大的课题。而作曲家们的困境也在于,如何在创作中融合这两种截然不同的中西音乐传统。中国作曲家们在追求新的民族风格的过程中,非常重视来自于民间的音乐资源,而民歌又是其中一项相当重要的瑰宝。江文也和汪立三曾经以同样的一首民歌《兰花花》为本,分别创作了一首奏鸣曲《狂欢日》(1949)及一首钢琴小品(1952)。比较两人的作品将会是一个有趣的课题。尤其是针对两位作曲家如何结合本土民间精神及西方技法,在追求新的民族风格时,传统和创新之间如何调和,传统的价值如何被展现,传统的地位又在多大的程度上被重新再造,皆是本论文意欲探究的问题,而藉此或许更能凸显出江文也和其同时代作曲家的不同之处何在。。
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