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本文以1959 年扩建而成的天安门广场与主要的建筑群(人民大会堂)之间的展示—空间结构以及人民大会堂内的《江山如此多娇》一画为对象，尝试讨论以实现文化展示为目标的国家文化编码的规则与逻辑，并进一步去揭示出传统山水画如何被整合到民族国家的文化形象之中的过程，最后通过对隐藏在《江山如此多娇》画中的编码逻辑的分析，还原出关山月及岭南画派在新中国文化中的位置与定义。