新时期以来,红学研究出现了很多创新点,与此对应,传统的技法研究没有得到持续的推进。自清代评点文字,到新红学时期的一些随笔式阐述,技法研究多止于一例或几例,一点或几点,缺少系统性分析,因此不能满足当今的学理化需要。重拾技法研究,以新的方法分之析之,是研究《红楼梦》不可或缺的部分,也是古典文学现代化的重要一例。本论文在文本细读的基础上,全面统计《红楼梦》中的叙事展进方式,将其作为传统文章学“转”的概念补充,进行归类,类有团转、连转、突转、跨转、镜转、渐转、悲喜转七种。第二章论述前六种:团转指首尾相接的叙事方式,形式上成一整圆,内容上并未回到原处,而是实现了发展;连转大致分两种,一种是连续的有节奏的描写,一种是以一人物带动的串联转,连转将琐碎的事件串成整体;突转指突然叙事,分主干情节突转与次级情节突转,是文本“偶然性”的实现;跨转指情节从此处跨到彼处的“跨越”,“下一处”或呼应前文,或遥照后文,在“当时情景”中,彼此两处是无有关联的,跨转扩充了线性叙事结构;镜转指带有镜头切换意味的场景描写,其中“交叉蒙太奇”手法尤其别出心裁;渐转指故事之前的铺垫,是行文不突兀的手段。第三章论悲喜转。本论文先根据普林斯对最小事件的定义,列出《红楼梦》的悲喜转换表,随后进行统计。最终发现,宏观上,《红楼梦》的总体氛围是由喜转悲的;微观上,小事件几乎可以全部被定性为悲事或者喜事,其展进亦遵从了严格的艺术策略。悲喜转为全书构建出了另一个情调维度。