【摘 要】
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中国动漫产业在政府的大力扶持下发展迅猛,取得了可喜的成就,然而,作为新兴媒体的动漫产业也在日益加剧的全球化竞争中也面临着种种严峻的困难.本文研究发现,我国动漫产业在新经济环境下,具有很多国外动漫产业所缺乏的得天独厚的资源优势,这是中国动漫产业在金融危机中保持良好发展势头的重要原因.因此,中国动漫产业通过发挥故事性和美术性方面的传统优势,改变以国外产业链模式中以节目播出环节为核心的常规产业链模式,才
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中国动漫产业在政府的大力扶持下发展迅猛,取得了可喜的成就,然而,作为新兴媒体的动漫产业也在日益加剧的全球化竞争中也面临着种种严峻的困难.本文研究发现,我国动漫产业在新经济环境下,具有很多国外动漫产业所缺乏的得天独厚的资源优势,这是中国动漫产业在金融危机中保持良好发展势头的重要原因.因此,中国动漫产业通过发挥故事性和美术性方面的传统优势,改变以国外产业链模式中以节目播出环节为核心的常规产业链模式,才有可能快速推进中国动漫产业的健康发展.
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贾樟柯作为第六代导演的领军人物,从1995年的处女作《小山回家》起,到2010年的《海上传奇》,一直致力于创作能够真实地反映中国数十年的社会变迁的电影.这种创作主张使他的作品风格写实,贴近生活,因而屡次在国外电影节获奖.纵观贾樟柯的电影,既融入了个人话语,同时保持与公众话语的密切联系.他的创作帮助我们更好地追踪探索电影中的国家形象的微妙转变,对于中国电影柔性塑造国家形象具有实质性的意义.
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国家形象的塑造与新闻传媒有着密切的联系,在现阶段,我国尚缺乏一部规范的法律来对新闻传媒行为进行约束和引导,同时对于新闻从业人员的正当权利也未予以法律的保护,在目前日新月异的传媒环境下,这对于塑造良好的国家形象是非常不利的.本文试从新闻立法对于国家形象的必要性紧迫性,以及新闻立法的内容考量上做了思考,并指出了新闻立法对于塑造良好国家形象的长远意义.
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