通过对相关契丹-辽时期遗存琵琶伎乐飞天浮雕、出土壁画、文物的研究，可以看出契丹-辽时期琵琶主要以四弦曲项琵琶、五弦曲项琵琶的应用为主;“弃拨手弹”的演奏方式上也开始初步应用;琵琶品、相的出现，足以证明琵琶在契丹-辽时期发展迅速。演奏水平的提高，以及契丹-辽这一时期与宋代宫廷音乐及民间音乐的频繁交流，促使中原地区民间音乐蓬勃发展，在一定程度上也推动了契丹-辽音乐的兴旺。通过对相关契丹-辽时期遗存琵琶伎乐飞天浮雕、出土壁画、文物的研究，可以高度还原契丹-辽时期琵琶琴身为梨形直颈的基本形态，其形制以四弦曲项琵琶、五弦琵琶为主。“弃拨手弹”演奏方式的初步应用，解放了以往被拨片束缚的右手，在演奏速度和演奏技法上均优于用拨片演奏。琵琶品、相的出现，证明琵琶在契丹-辽时期发展逐渐完善，演奏伎艺达到了一定水平。持琴方式的不同，一方面可能与外界环境、表演场合有关，另一方面可能是不同时期琵琶持琴方式的过渡形态。特别基于契丹-辽“书禁甚严”、相关琵琶形态的文献记载不足的境遇下，本文采用音乐图像学研究方法，结合文献史料，可以直观形象地对契丹-辽时期琵琶基本形制、演奏技法、持琴方式等有所了解，同时也为进一步研究契丹-辽时期的琵琶音乐文化研究提供有力佐证。