【摘 要】
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本文通过复原元代画家的地理分布来窥探元代绘画的地理格局.从统计中发现元代北方画家分布集中于京师所在的大都路,南方分布在以杭州路与平江路两地为中心的江浙地区.全国画
【机 构】
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复旦大学历史地理研究中心,天津美术学院
【出 处】
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第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会
论文部分内容阅读
本文通过复原元代画家的地理分布来窥探元代绘画的地理格局.从统计中发现元代北方画家分布集中于京师所在的大都路,南方分布在以杭州路与平江路两地为中心的江浙地区.全国画家分布极不均衡,且南北方存在较大差距.这样在当时全国的绘画地理格局中,北方虽形成了以大都为中心的京师绘画发达区,但其活动与影响仅限于京师文化圈内,并未带动整个北方绘画的繁荣.而在大运河南端则形成了以苏杭为轴心的江浙绘画发达区,它是全国画家分布最为密集的区域.江浙绘画发达区所出画家超过全国画家总数的百分之六十,其体量相当于京师绘画发达区的7倍.以太湖流域为核心的江南地区成为了元代当之无愧的全国绘画重心.而元代所呈现的这种南高北低的绘画地理两极格局,则是南宋以后中国古代经济重心南移,政治中心与经济中心长期分离,与南方经济与文化地位不断上升的必然结果.
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