【摘 要】
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<正>在中国近代戏曲史上,恐怕再没有哪一个演员的受关注程度能够超过梅兰芳了,作为一位京剧旦角表演艺术家,由于他在艺术甚至超过艺术领域所作的贡献和构成的影响,他的名字几
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<正>在中国近代戏曲史上,恐怕再没有哪一个演员的受关注程度能够超过梅兰芳了,作为一位京剧旦角表演艺术家,由于他在艺术甚至超过艺术领域所作的贡献和构成的影响,他的名字几乎可成为整个中国近代戏曲表演艺术的代名词。正因为他在精神领域做出的贡献如此之大,对他本人及其在各方面的影响所作的研究,则是非常必要的。20年前,吴晓铃先生在《应该有一部<梅兰芳传>》一文中提出:“我们是多么企盼着能够出现一部《梅兰芳传》,一部《梅兰芳论》,一部《梅兰芳表演艺术体系》,一部或多部这类的著作呀!哪怕是一部或多部《梅兰芳文献长编》《梅兰芳年表》《梅兰芳年谱》以及《梅兰芳身段谱》《梅
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<正> 崔道怡在《要动人以情》(见《希望》82年4期)一文中,对《红楼梦》中人物感情几种表达方式作了如下分析: 生活里常见这样的情形。感情的表达是以与它有差距甚至相矛盾的方式实现的。有时,由于内向性格、特殊境遇,感情受到阻滞压抑,变得隐晦含蓄,只曲折透露个中消