【摘 要】
:
由于革命领袖人物传记剧的创作既能很好地体现主流意识形态的价值观和审美观,又能从一个侧面概括反映中国革命的历史进程,进一步弘扬和传承革命伟人的高尚品格和奋斗精神,并有助
【出 处】
:
中国长三角高校影视戏剧学会第五届学术年会
论文部分内容阅读
由于革命领袖人物传记剧的创作既能很好地体现主流意识形态的价值观和审美观,又能从一个侧面概括反映中国革命的历史进程,进一步弘扬和传承革命伟人的高尚品格和奋斗精神,并有助于对广大青少年进行革命传统教育;所以在政府主管部门的大力倡导与积极支持下,其创作拍摄将会不断有新的作品问世,成为国产电视剧创作中一个很重要的类型样式。但是,如何进一步提高此类传记剧的艺术质量和美学品位,使之能多出精品佳作,并受到广大观众的喜爱和欢迎,这是一个有待于在理论探讨和创作实践中解决的问题。对此,笔者有以下几点思考:剧作要在强化历史真实的基础上达到艺术真实,既要努力展现革命历史进程和革命历史人物的本来面貌,又要较好地表达创作者对历史的反思和对历史人物的评价;在塑造革命领袖人物形象时,要把“仰视”的艺术视角改为“平视”的艺术视角,努力表现其思想性格的真实性和丰富性;要正确处理好历史事件叙述、历史场景再现和人物性格刻画之间的辩证关系,在故事情节有序推进中努力凸显革命领袖人物的独特个性。
其他文献
中国电视剧理论与批评的发生发展,与中国电视剧的发生发展几乎是同步的.中国大陆第一部电视剧《一口菜饼子》制播于1958年6月15日,已知的中国大陆第一篇论析电视剧的文章是欧
新世纪中国电视荧屏上出现了“女性群戏”电视剧创作现象,两岸三地共有17部电视剧播出.这些电视剧将女性作为绝对主角加以集中刻画,是研究中国电视剧女性形象及女性问题的最
媒介融合的新常态对电视提出更高的经营要求,现阶段电视发展策略的着力点应该放在电视自身供给侧的调整上,如何降低电视媒体运作的制度性交易成本?如何化解电视的过剩产能?如
本文选择《大宋提刑官》这部电视剧作为研究对象,主要因为它能够回答两个问题:第一,追求电视剧的市场效应是否意味着要抛弃艺术追求?第二,现代影视剧是否应该以国际审美为标准
影视配音伴随着中华人民共和国电影事业的起步,是影视行业发展的重要内容.从建国初到20世纪末,影视配音行业先后经历了起步、发展、辉煌和衰落四个阶段.21世纪以来,随着互联
纵观获得奥斯卡最佳外语片的亚洲影片,可以归纳出影片的一些获奖“气质”或者共性特征:具有较强的民族特色,具有一个民族文化的“符号”特征;影片具有人性拷问的震撼力;具有“问
本文以通过对电影《布达佩斯大饭店》美术中的软装设计为探讨对象,发现电影美术与软装设计的结合甚为密切,设计师也以最大限度对电影的室内场景进行有计划的构置,对电影视觉
本文通过对电影理论发展中既非常独特又熟视无睹的现象进行思索:爱因汉姆“局部幻觉论”和“形象偏离说”理论与电影发展实际相背离,它的真正原因是什么?全文通过三方面深入
水在中国传统文化中是一个内蕴极其丰富的意象,本文拟从水意象入手,通过与水相关的镜头语言的分析,从女性精神的困境、三次离别、通向梦想的彼岸这三个层面读解电影《红颜》
近些年来,青春电影在两岸层出不穷.2011年,九把刀的《那些年,一起追的女孩》开其先风,把这股青春之风吹到大陆.青春电影一直是台湾电影青睐的一个类型,形成自己独特的气质:“