论文部分内容阅读
考察古代西域佛教洞窟彩绘彩饰，从敦煌莫高窟、榆林窟，再到新疆遍布库车、克孜尔等地的千佛洞，在有限的时间做跨地域、跨时代甚至跨文化的历史遗迹概览，有了诸多样本的现场比较，在被感动的同时，似乎“看到”了1500年前的先人彩绘时的现场；似乎“发现”了一种世代传承的佛教洞窟彩绘彩饰艺术“造形法式”的存在。本文通过对南北朝时期洞窟彩饰案例的剖析，试还原那个“存在”，并通过“它”，仿佛迅速“读懂”了这些洞窟彩绘、彩饰艺术表现方式以及它们的内涵。