本文对王蒙与女性写作文本进行了分析。女性写作的细雨在几千年的男性中心社会里是难以搅起惊涛骇浪的，但20世纪80年代女性文字细雨的呼喊却分明掀起了第二次浪潮。王蒙以师者敏锐的目光和兄长的关爱胸怀，始终洞察着当代女性写作的种种状态。80年代初，弗吉尼亚·伍尔芙《一间自己的屋子》的呼号，西蒙·波娃《第二性》的呐喊，已隔膜着岁月的距离；创建于60年代的西方女权主义文学理论学科，绚烂多姿的喧哗与骚动尚未越洋过海。但是，王蒙却已注目最早的细雨的飘落，为“方舟”一隅中的“四个四十岁的女人”的寻觅和追求，给予了理解和支撑，于是，在四十岁门槛上的无名女性获得了话语姿态的飞翔。惊世骇俗之作《山上的小屋》，带着冬末早春的残雪气息的文字细雨的舞蹈，灵动神秘，又分明“恶心”得令人瞠目结舌，这种一反清丽秀美的传统尺度的女性书写，率先勇敢地跨到了墙的另一边，要知道，只有很少很少的人能跨越这道墙!他对独具一格的残雪的“弱声”中的审丑倾向先锋意识作了充分的肯定。