本文以山东出土的一件青铜簋(M35:38)为例,对中国古代青铜器修复中的做色工艺进行系统梳理,阐明做色前的各项准备工作,及其对于整个做旧工艺的重要性,详细介绍了做色的全部过程,以期为日后做青铜器的修复打好坚实的基础.在经过表面清洗、拼对、补配、粘接、封护等多道工序之后，该件青铜器需要进行最后一道做旧随色处理。要准备颜料调和剂，制备白、黑、红等颜料，准备毛笔、油画笔、牙刷、等工具。对于古代青铜器的做旧随色，要在下笔之前进行谋篇布局，故做旧前也要先打个草稿，对于整个青铜器的各个部位应该在哪里上色，上什么样的颜色，及怎样上色都要有详细地计划，最好设计一个方案，以便随时对比效果，及时更改。 当然，做旧不仅仅对修复师的技艺有严格要求，同时也对客观环境条件有相应的要求。首先是对光线的要求，最好是选择在天气晴朗，且接收自然光照良好的室内进行：如遇到阴雨天，也要选择有无影灯的条件下进行修复，以避免发生随色偏离的情况。当室内温度在20℃左右时，湿度应控制在45％为佳。 另外，青铜锈可谓色彩斑斓、多种多样。仅就此件青铜簋无法以点带面，涵盖所有锈蚀的随色手段。古铜器常见的锈蚀大致包括有贴骨锈、浮锈及糟坑锈等：对于贴骨锈而言，由于其自身特点是紧紧依附于铜器基体，做色时可以将其与基体视为一层，直接选用毛笔蘸色进行刷涂；而就浮锈来讲，可用油画笔拨动调刀进行蹦弹上色，会产生立体感：糟坑锈上色，则先打底色，再用棉签蘸上颜色进行滚涂，多数情况下要做出含有泥土的感觉。