【摘 要】
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从先秦文献和历代歌谣观察,就诗体之齐言与长短句而言,很难有先后之分.而就词情与声情之配合、语言旋律与音乐旋律之调适而言,齐言之诗赞体与音乐之板腔体相配合;长短句之词
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从先秦文献和历代歌谣观察,就诗体之齐言与长短句而言,很难有先后之分.而就词情与声情之配合、语言旋律与音乐旋律之调适而言,齐言之诗赞体与音乐之板腔体相配合;长短句之词曲体与音乐之曲牌体相依存,也是很自然的事.所以「诗三百篇,皆欲弦歌之.」齐言之诗体,既可破解其音节叠为长短句;同理长短句之曲体,亦可破解其谨岩之规律,而为仅讲句长协韵之齐言诗体.若论其发端,则自弋阳腔开始.
本文是探究戏曲中唱词的格律现象,首先论述曲牌体与板腔体之体制及其异同;其次探讨历代文体中齐言体与长短句之流转现象;其三分析弋阳腔中「滚」对于曲牌体体式变化的影响;其四探究青阳腔、徽州腔、徽池雅调和徽崑中曲牌体的质变情形;最后是结论,说明「曲牌体」与「板腔体」体式互相流转之因素与现象.
由于「曲牌体」和「板腔体」是戏曲音乐中的雨种曲体形式,历来许多论着都分别探究此二曲体之体式,但是关于此二曲体之体式的互相流转关系之研究却不多见,期望透过本研究能提供戏曲创作者一些参考资料.
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