论文部分内容阅读
云冈石窟是中国古代东西方文化交流、碰撞而形成的伟大艺术成果，在它那雄伟壮丽的石雕群中，有各种风格不同、审美特征各异的舞蹈雕像。本文云冈石窟舞蹈雕像为研究对象，考证了我国古代舞蹈艺术文化的盛况。
云冈石窟舞蹈雕像多元风格溯源
【摘 要】
：
云冈石窟是中国古代东西方文化交流、碰撞而形成的伟大艺术成果，在它那雄伟壮丽的石雕群中，有各种风格不同、审美特征各异的舞蹈雕像。本文云冈石窟舞蹈雕像为研究对象，考证了我
【机 构】
：
中国艺术研究院舞蹈研究所
【出 处】
：
2005年云冈国际学术研讨会
【发表日期】
：
2005年期
其他文献
第11窟是云冈有纪年造像最多的一个洞窟。东壁太和七年(483)题记，是云冈保存至今文字最多、时间最早的造像题记，也是云冈早期窟与中期窟前段分期的重要依据；窟外壁第11一14窟太
本文通过对《杂宝藏经》与龟兹石窟壁画的对应比照和研究，可以了解到，譬喻类经典在西域以至在中国北部流行的一般情况。除了《杂宝藏经》中的故事与龟兹石窟壁画的紧密关系外，昙
本文就云冈第20窟原始窟形进行了探索。文章围绕礼佛台的格局决定了第20窟初期的龛形窟形制、龛形窟是云冈石窟中的习见形制以及昙矅五窟基本情况等内容展开。
以前学术界曾主要从凉州、新疆和印度因素方面探讨云冈昙曜五窟的形成，也曾提到昙曜五窟受到麦积山早期大龛第74、78窟的影响。但这些观点均未提到“五窟三世连续理念”的具体
麦积山石窟和云冈石窟在发展时间上的共同性，决定了两者必然接受当时社会文化的共同影响，而在具体的表现形式上也必然表现出相同的因素。本文就试将两者的早期洞窟做一简单的比
本文仅以云冈、麦积山石窟为例，通过云冈与麦积山在整个北魏时期各个阶段的比较，研究中国北方早期石窟寺的营建与分布情况。
明窗和窟门是云冈石窟几乎所有主要洞窟必然具备的构成要素。本文从早期至晚期不同的云冈窟门、明窗表现形式进行了研究，认识了云冈洞窟中窟门和明窗的功能和作用及其发展规律