【摘 要】
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20世纪50年代,在山水画和花鸟画能否反映现实生活的质疑声中,一些传统国画家不再将目光投注于千山万壑和奇花异草,而开始关注千万个普通劳动者,他们不再优游于青山绿水之
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20世纪50年代,在山水画和花鸟画能否反映现实生活的质疑声中,一些传统国画家不再将目光投注于千山万壑和奇花异草,而开始关注千万个普通劳动者,他们不再优游于青山绿水之间以“搜尽奇峰打草稿”,也不再陶醉于梅兰竹菊的疏影间以表达自己的清高情怀,而是深入到工农兵之中“搜尽人民形象打草稿”。在时代大潮的裹挟下,他们中的一些人曾一度放弃主攻的山水画或花鸟画,转而创作了一批具有强烈时代特色的新人物画作品。这些作品既是他们个人创作的别裁,又是中国现代绘画史上颇具风味的一页。从时间上看，50年代山水画家和花鸟画家转攻或兼攻人物画基本集中在两个时期，一是50年代初期，一是大跃进时期。另一个有利于山水和花鸟画发展的时期是50年代末期。
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