自从20世纪80年代以来,受西方后现代艺术思潮的影响,中国陶艺得到极大的发展.然而，由于市场经济下的浓厚商业氛围日益严重，艺术家们应该遵守的艺术道德性开始被削弱，致使艺术创作产生复制与跟风现象。因此在这种实利消费的艺术环境促使下，中国当代陶艺的创作群体也从精英所崇尚的“艺术至上”的审美精神转向“大众需求艺术”的文化现象。于是，陶艺成为众多艺术家创造其视觉材料艺术的重要物质的表现形式，陶瓷艺术变成为方便地满足他们的现实利益而选择的手段。众多主流陶艺家也被卷入这种“实利”艺术创作文化氛围中，致使中国当代陶艺创作群体为了“利”而牺牲“艺”的情况非常之多，丧失了艺术所强调真善美的审美思想。这样，导致中国当代陶艺发展缺乏艺术的创新性和探索性，致使其艺术创作风格呈现单一和复制、跟风现象，便出现了当代陶艺偏重于。景德镇制造”（指其艺术生产制作场所和装饰特征）和“波普风”（泛指“文革”政治类、艳俗情色类的艺术创作形式风格）艺术现象。虽然这些现象影响着陶艺创作群体的审美意识，固化了其艺术表现形式语言形成类似化、庸俗化和程式化，缺乏艺术的创新性和感染力。但事实上，这种现象是由于中国当代陶艺创作的发展模式处于一种借鉴、模仿到自律、创造的转型过程；与此同时，众多学院派为主流的新秀青年陶艺家涌现，以及许多多重艺术身份的当代艺术家融入，会慢慢影响当代陶艺创作群体的审美意识、学识修养与创造精神，并提升他们的艺术自律性和创造性，逐渐扩大陶艺作品生产制作区域的分布，促使中国当代陶艺发展趋向民主、创新的多元化格局。