本文对战争片中的女性形象进行了探讨。女人与战争的关系，诸如更多有关战争的命题一样，一直被军事学家和社会学家反复研究讨论。女人的命运因战争而改变，与此同时，一些战争的结局
本文对新中国60年中国电影观众观影心理流变进行了分析。电影观众是个变化着的群体，是流动不居的沙丘。以历史的视野视之，观众催生了电影，电影催生着观众。观众以有形与无形的力
如果你经常在北京师范大学的校园内行走,那么,就可能巧遇一个独自骑着三轮车的老人——瘦瘦的、有点驼背、身着褪了色的中山装。这个老人就是我们教育界备受尊重的,今年已是90岁高龄的黄济先生。 黄先生的名字,我在1989年上大学的时候就有耳闻。但由于在外地,所以,一直没有机会认识他。我认识黄先生是在10年之前,那年我考取了北京师范大学教育学基本原理专业的博士研究生,师从劳凯声教授。说起来,劳先生也是黄先
本文对六十年中国电影叙事流变轨迹进行了分析。在新中国电影叙事发展的六十年长河中，前三十年，中国电影形成了自身叙事的基本模式：①突显主流意识形态。②常规商业类型的结构方
１９９６年与 １９９７年，对建邺区 ６１家理发店用具进行了大肠菌群污染检测。检测时，以用无菌生理盐水浸湿的大肠菌群检测试纸贴于用具表面采样。试纸面积２５ｃｍ２，每件用具贴 ２张试纸，至 ３０ ｓ取下，置于无菌塑料
本文对新中国电影六十年的叙事嬗变进行了阐述。从国家叙事与主体间性角度，新中国电影六十年叙事的发展进程可分为三个大的时期，即“单纯的社会主义现实叙事”，“极端的政治权力
时空消失,郑蔼龄就坐在我们的面前。脖子上,西方女人通常垂着项链坠的地方,挂着一枚老玉扳指。曾经那样遥远的她,此时近得似乎可以听到彼此的呼吸。她携《妾的儿女》登上文坛
本文对新中国电影60年美学形态演变进行了分析。当今中国电影已经具备了相当的经济实力、市场立足、文化自觉和受众拥戴，该放慢一味追逐西方的步伐，认真审视自己的发展之路，新中
在新中国电影六十年的历史长河中，大片或许只能算一朵年轻的浪花，但它激起的阵阵涟漪却深深地影响并改变了中国电影的今天乃至未来.从曾经“叫座不叫好”的尴尬到今天口碑与票
本文对新中国电影现代性演进之主潮进行了分析。新中国电影60年的征程，清晰地昭示了一个鲜明的特色：银幕与时代共脉搏，在美学与历史的双重坐标上，集中地汇合为一股锐意探求文化现