本文以"散卓笔"为对象,在综合分析学者文人对它制作方法和形制的理解的基础上,结合史料以及现代湖笔的实际做法,得出，散卓笔和无心散卓笔是不同的，无心散卓笔和（有心）散卓笔不是一个概念。无心散卓笔是北宋中期制笔方法进一步革新的产物，大致可判断是一种长锋笔。而通过蔡襄和叶梦得的两段文字，可以推断：散卓笔有一个特点是笔心长，诸葛氏擅长制作，熙宁年间，人们开始偏爱一种称作“无心散卓笔”的新型毛笔种类，和诸葛氏所采用三副制法不同。因此，可进一步推断，诸葛氏制作他擅长的散卓笔所用的方法当为“三副制法”。散卓笔的制法不是简单的“直接捆扎兽毛成笔”，宋代是我国制笔业的成熟期，水墨画的兴起，尤其书法艺术不断创新，名家的书风画风各异，促使笔工不断完善制笔工艺，毛笔的种类增加和制作方法亦不断改进，制作技艺已基本成熟，逐渐趋向软熟、虚锋、散笔。因此毛笔的制作工艺绝不至于不会退化至简单地“直接捆扎兽毛成笔”。散卓笔的笔头没有纸质或麻做的裹心，虽然散卓笔和无心散卓笔都有笔心，由动物毫毛制成的，但是二者制作方法有别。