本文通过对大陆和台湾电影城乡关系、父子关系和身心关系三种叙事母题的介绍，对两岸电影叙事的默契与歧异进行了分析，并指出两岸电影在城乡关系、父子关系和身心关系等三个个叙事母题上的默契和共鸣，源白一种普遍的现代性经验。相同的文化传统和相似的心理结构，使两地电影人保持着共同的创作嗅觉和情感倾向，以至于他们的故事可以被抽象成共通的框架和程式，空间、形象和情感都是类烈化的。但九十年代后期逐渐崭露头角的台湾电影人，在叙事的文化经验上己经与人陆渐行渐远。这些成长于战后的台湾电影新生代，生活经验完全与人陆脱节，在七十年代的本土文化反省思潮过后，更加缺乏中国文化的归属感。台湾电影在一种飘忽惫徽的创作气氛中，常常存在一股“消遣中国”的嘉年华式的冲动，同时在文化虚无主义的带动下，涌动着自我消解的暗流。可以说，台湾电影与大陆电影的文化分流己渐成气象。