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陈丹燕的早期旅欧随笔唯美细腻,以文学艺术与咖啡馆文化呈现异域风情。近年仍旅行创作不辍,追寻终极意义的北极探险纪录《北纬78°》(2009)与爱尔兰文化探索游记《我要游过大海》(2010),更挑战个人旅行纪录,开拓不同书写风格。
陈丹燕在作品中屡屡以「故乡」与「回归」的姿态,看待各个旅行目的地。随着旅行经验的拓展,她所认定的精神故乡也不停变动,成长经验中对欧洲文明热切着迷,她屡屡视欧洲为精神故乡,将欧游当作是映证文艺经验的返乡之旅。2006年后历经爱尔兰之旅与北极之旅,她的精神故乡由人文主义转向自然世界,二者最后在宗教体悟中取得平衡。
以他者为映照,陈丹燕在旅行中频频召唤出全然美好的童年记忆,在旅行今昔对比、虚实交错的过程中重构出美好的自我。性别角色未曾给她的旅行带来太多羁绊,陈丹燕的女游书写拥有极大自由,旅人与作家的角色扮演远胜于妻子与母职。遥远异地对映出的上海,与年少记忆同样充满美好想望,他者对比出的自我与家乡虽美丽梦幻,却也脱离现实、消解了旅行所带来的差异性。
陈丹燕在作品中屡屡以「故乡」与「回归」的姿态,看待各个旅行目的地。随着旅行经验的拓展,她所认定的精神故乡也不停变动,成长经验中对欧洲文明热切着迷,她屡屡视欧洲为精神故乡,将欧游当作是映证文艺经验的返乡之旅。2006年后历经爱尔兰之旅与北极之旅,她的精神故乡由人文主义转向自然世界,二者最后在宗教体悟中取得平衡。
以他者为映照,陈丹燕在旅行中频频召唤出全然美好的童年记忆,在旅行今昔对比、虚实交错的过程中重构出美好的自我。性别角色未曾给她的旅行带来太多羁绊,陈丹燕的女游书写拥有极大自由,旅人与作家的角色扮演远胜于妻子与母职。遥远异地对映出的上海,与年少记忆同样充满美好想望,他者对比出的自我与家乡虽美丽梦幻,却也脱离现实、消解了旅行所带来的差异性。