从文化分析的角度而言，虽然中国电影上半年获得了极高的票房，成功的实现了中国电影连续的增长，在类型创作、与国际接轨上迈出了可惜的一步。但是，中国电影在整体上仍然呈现出一种重结果、不重过程，重市场票房不重艺术价值、重娱乐而不重历史、有高原无高峰，有数量少质量的特点。虽然出现了《捉妖记》、《煎饼侠》这样标志性的电影现象，但是在艺术价值的判断上让人惊讶，赢家通吃的市场原则改变了艺术批评的独立客观，让艺术批评成为了市场的附庸。从根本上而言，是整个艺术生态发生了极大的变化，资本的力量改变了艺术的形态，电影恢复到了原始的意义成为了商业工业化的产品，从而丧失了对艺术性的追求—使人成为人的价值反思。尤其是里面所透露出来的属丝中国的属丝文化，成为了年轻一代释放压力的绝好借口，在拒绝深度，削平崇高，以嘲讽、反讽、谩骂为主的电影价值中游走，成为了娱乐至死的典型写照。这不能不说是一种深刻的悲哀。从数据出发的分析，基本可以得出这样一个结论，中国电影上半年取得的票房巨大胜利和近三年来中国电影的强势崛起，票房持续走高是同步的。同样，他们存在的问题也是一致的。而且这些问题，基本上是无解的，市场机制与票房刺激仅仅是一个杠杆在发挥着经济规律的作用，并没有把问题得以根本的解决。中国电影，所附庸的功利主义、为市场价值至上的导向仍然存在，而且越演越烈，毫无停下来的可能。