新媒体环境下民俗艺术传播现状研究

来源 :“媒介视域下的艺术变迁”学术研讨会暨2020中国艺术学理论学会年会 | 被引量 : 0次 | 上传用户:yudalong880210
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  近年来,我国经济、政治、科技以及文化都得到了飞速的发展,信息传播的途径越来越多,传播速度越来越快。在此新形势下,人们的生活发生了巨大的变化,从而诱发了物质与精神、传统与现代以及经济与文化之间的很多矛盾。从思想上,一部分人认为物质已不是当前的主要追求,而是更倾向于追求物质之上的能满足多方面精神需求的高质量的生活。民俗艺术主要指依存于民俗生活的各种艺术形态,又指民间艺术中能融入传统风俗的部分。民俗艺术的传承在很大程度上受制于其传播途径,随着现代社会的发展,民俗艺术传统生存的环境已发生天翻地覆的变化。因此,在新形势和新背景的要求和制约下,如何在新媒体环境中传播民俗艺术是对其发展和传承具有现实意义的研究。
其他文献
戏曲作为中国传统表演艺术的代表性种类,自传统农耕社会产生,延续发展至现代社会,其丰富多样的呈现方式得益于多元媒介的依托和利用。人类对自身及体外媒介的不断开发,促使戏曲艺术从人际传播走向大众传播,经历了舞台表演传播、文字印刷传播、广播影视传播、网络融媒传播的渐进发展过程。现代语境下,考察与反思媒介变革与戏曲艺术共生关系,对全方位彰显戏曲艺术的丰富魅力,推进戏曲艺术传承与传播具有积极意义。
在现代性背景下,壮族三月三的文化传播环境发生了很大改变,呈现出跨越时空、地域、族群的发展趋势,并以开放交互的姿态与旅游经济、商业贸易之间建立起前所未有的紧密联系。然而,面对纷繁复杂的媒介环境,作为传统民族节日的壮族三月三,依然不可避免地遭遇了现代性的各方冲击,并给跨界文化交流带来一定障碍。因此,从民族文化自身的特质出发,激发文化活力,逐步纾解跨界传播中面临的困境,推动民族文化的再生产,实现民族文化
电子游戏近年来跃居娱乐市场,同时涌现出一批以游戏IP为热点的新兴融合作品。从媒介的角度来分析,电子游戏的出现与普及、流行实际上反映的是一种从单向媒介(Linear media)转向双向媒介的趋势,双向媒介即是一种交互式媒介(Interactive media)。单向媒介有电视、传统小说、杂志、电影等一系列媒介,都是以单向输出的方式传达信息;而交互式媒介则代表了在电子时代之后出现的网络或电子游戏等具
本文提出社会网络分析作为一种量化实证研究方法对艺术传播研究如艺术评价、分类的意义。对分别基于作品中心和受众中心的风格分类网络做相关分析,评价研究方面采用中心性分析、核心—边缘分析,分类研究方面采用块模型和凝聚子群分析,等等。该研究的数学模型路径尤其印证了了法兰克福学派、伯明翰学派、现代与后现代文化理论等就古典音乐和流行音乐的概念界定与批判思维的一些命题逻辑,是混合研究较好的示例。
在中美关系发展的特殊时期,中国舆情中的西方时政人物表情包大肆流行。这类图像具有强烈的西方传统艺术色彩和政治文化内涵,经过了商业广告、大众艺术和网络推广,它逐渐偏离了政治和新闻的本义,成为了一股大众文化潮流,中国网民也深陷其中。若以此来解读中西政治文化,可能会造成政治和新闻表达及理解的失误,并成为艺术创作和文化传播的负面因素。
当代书法艺术面临着前所未有的新环境,微信、直播平台等新媒介的出现,颠覆了现代人的生活、思维方式。书法艺术亦受到极大影响,当代书法生态呈现出一种“共享文化”的新趋势,书家们的艺术构思与传达,可随时通过视频、图片、文字呈现与大众,给人以强烈的视觉与心灵体验,其传达效果非展厅可比。这种“共享”的趋势,促使了书法艺术的大众化。然而,这种现代性语境下的书法艺术亦面临新的问题:与书法艺术大众化相对应的传统精英
传统美术非遗所具备的独特地域性,使其传播方式必将受到地域文化中的人文心理、自然材料、地理等诸多因素的制约。美术非遗再现与传播可依托新媒介手段,打破传统制约,从传统视觉五官互动体验传播转为多维沉浸式体验分享。将传统艺术手法结合拟像技术,立体呈像、综合互动……形成以意识沉浸为前提,构建泛在网络、运用交互叙事手法、让受众不受地域、空间的影响,可尽情体会美术非遗的精髓。
艺术展览是艺术传播活动的一种组织化形式,它由专业的艺术机构承担传播职能。进入互联网时代以来,尤其是新兴网络技术的普及,艺术展览的传播受到了媒介融合趋势的影响,与大数据、文化产业等领域联系紧密。艺术展览的精密组织特性,在这种全新的社会条件下发生了相应的变化:由实体空间内的组织运行向实体空间、虚拟空间二位一体的传播模式过渡,传播的时间线性和因果逻辑逐渐为目的论的环形结构所取代。
作为科幻文艺的表达方式之一,科幻龟影以其生动的声音影像和广泛的传播方式流行于受众之间。大多数受众不是科研工作者,因此没有对某项科学技术进行全方位探究的能力;但几乎所有受众都是艺术欣赏者,可以对包括科幻电影在内的诸多艺术形式进行接受和鉴赏。当科幻电影将人工智能技术和基因工程技术可能带来的危害呈现出来时,受众的恐惧便由此产生,现实中技术的不成熟和不确定性又加剧了受众的这种恐惧。叙事性电影艺术的特点决定
在新时代乡村振兴战略背景下,艺术成为发现、唤醒、重构与复兴乡村的重要载体与工具。在艺术参与乡村的过程中,以艺术家与当地村民为创作主体,以艺术为媒介,以乡村为对象,目的是为了增强艺术与乡村之间的互动,实现乡村经济、文化、生态的发展与艺术的融合互通。本文旨在以艺术参与乡村建设为出发点,通过对艺术与乡村的契合(发现)为线索,探究艺术参与乡村建设的当代意义,即艺术对乡村的关照(重构与修复)意义。