梁代后期盛行宫体诗的创作,诗歌创作既表现出对前代永明诗风的继承,又在新的理论主张下开启对诗歌自觉的审美追求。宫体诗巩固和发展了永明诗歌在声律形式、篇章句式、题材内容等方面的特点,宫体诗人进一步提倡“因情为文”的创作思想,并且强调在文学作品中吟咏情性。较之永明体,宫体诗格律与声韵渐趋精审,达到了诗歌声韵与内容的和谐统一。由“侧艳之词”向“伤于轻艳”的诗歌风格转变,诗人的审美角度也由抒情转而为欣赏,对女性生活的关注与美色的欣赏,既有对题材的开拓性意义,也导致了诗歌内容贫乏、缺少深刻性。刘孝绰是梁代诗风转变时期的重要代表诗人,他前后期的诗歌创作,在题材内容、形式技巧、风格等方面的特点,鲜明的体现了永明体向宫体诗嬗变的特征。他的独特之处在于,其宫体之作,虽多以女子为主人公,但构思精巧,善于表现她们的生活情状与闺怨相思之情,情感真挚,能够与其典丽的文学思想相统一。但缺陷也比较明显,题材单一,内容贫乏。阐明诗嬗变及刘孝绰在此过程中的典型性,首先,对梁代诗歌的分期进行说明,厘清前后诗风变化的时间断限,从文学集团的集结、统治者提倡的不同文学观念对诗文创作的影响等方面分析梁代诗风发生转变的原因;其次,从文学创作观念、诗歌题材与内容、形式与技巧、风格四个方面阐释诗风转变的具体表现。以刘孝绰为例,对其诗歌作品进行分析,从而看到梁代前后不同诗风之间的过渡衔接,以及永明体向宫体诗的转变,梁代后期诗歌创作呈现的特征,从步趋前人到审美的自觉追求,进而形成了有梁一代的独特风貌;最后,分析诗风转变的意义与影响。