二十世纪三、四十年代是中国人民苦难深重的时代。从1937年到1949年，中国人民先后经历了抗日战争和解放战争。十二年连绵不断的烽火使中国动荡不安、民不聊生，又是我们民族从黑暗走向光明、从腐朽走向新生的重大历史转折关头。在这样的历史生存条件下，1947年7月和1948年8月由杭约赫在上海发起、主持并以丛刊形式推出《诗创造》和《中国新诗》。国统区诗坛一批有相似艺术追求的年青诗人在一个“严肃的时辰”汇集起来，围绕《诗创造》和《中国新诗》两个刊物尤其是后者形成了一个现代主义青年诗人群体，辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐浞、袁可嘉、穆旦是其中的佼佼者和代表者。1981年，江苏人民出版社第一次出版了上述9位诗人的诗选集《九叶集》，袁可嘉为之作序，走在文学史研究者前面界定了这一流派，随即获得学术界的追认，九叶诗派因而得名。 新诗史上，真正注意当代英美诗歌新的发展的是九叶诗派。在纵向继承中国古典诗歌与新诗传统尤其是三十年代现代派诗歌传统，横向借鉴西方现代主义诗歌的基础上，九叶诗派形成了他们自己独特的审美追求：第一，诗是现实人生与社会历史的综合反映。第二二，现实与艺术是“平衡”的关系。第三，“政治生活’’与“诗歌艺术”是一种平行关系。袁可嘉和唐浞是九叶诗派在诗歌理论和批评上的代言人。袁可嘉提出了“新诗现代化”，其核心即“新诗戏剧化”。唐湜诗学观的核心是风格论和意象论。 本文最后一部分对九叶诗派的九位诗人的创作实践进行了探讨，并总结了其得失。