【摘 要】
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音乐作为一种复杂的综合体系,汇集了乐谱、演奏者、听众等诸多方面的因素,其中乐谱和演奏者都扮演着十分重要的角色,二者的核心都是为了表达情感,情感也是音乐表现的核心内容,而读谱贯穿整个音乐表现过程,当代西方的符号论美学从文化人类学和美学的角度出发,探讨音乐、绘画、舞蹈、文学等艺术符号的内涵,在音乐作品中,谱面由各种符号组成,创作者将自己的情感通过符号在谱面呈现,因此,本文从符号论美学的视角出发,以舒曼
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音乐作为一种复杂的综合体系,汇集了乐谱、演奏者、听众等诸多方面的因素,其中乐谱和演奏者都扮演着十分重要的角色,二者的核心都是为了表达情感,情感也是音乐表现的核心内容,而读谱贯穿整个音乐表现过程,当代西方的符号论美学从文化人类学和美学的角度出发,探讨音乐、绘画、舞蹈、文学等艺术符号的内涵,在音乐作品中,谱面由各种符号组成,创作者将自己的情感通过符号在谱面呈现,因此,本文从符号论美学的视角出发,以舒曼《童年情景》中的《异国和异国人民》为例,探寻乐谱中艺术符号的特征,把握创作中的创作者的情感与符号之间的相互关系,提高演奏中的钢琴表现,这也是本文的研究目的。
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如今,越来越多的人通过阅读回忆录了解一个人的经历,并从中汲取经验。本报告以安德森·库伯和葛洛莉娅·范德比尔特所写的回忆录《彩虹来去,幸福须臾》为源文本,以纽马克的交际翻译为理论基础,探讨和总结回忆录翻译的方法和策略。通过阅读一系列翻译类书籍,借助语料库和双语词典,译者将源语译为汉语并解决翻译中产生的问题。这些问题反映的是英汉两种语言之间的差异。该报告分为五个章节:第一章简要介绍了回忆录作者和回忆录
云南省镇雄县煤矿开采历史悠久,随着“土法炼硫”在当地兴起,之后镇雄县的煤矿开产就更如雨后春笋般迸发。煤矿开发是助推地区经济增长的动力之一,但随着资源的有限性、更新的可持续发展理念以及坚持“绿色矿山”的严格标准下,粗放式的开采方式与环境可持续发展之间的矛盾日益尖锐。当前煤矿管理多为单个煤矿的管理,而关于煤矿在资源环境承载力约束条件下的管理研究却很少。本文主要通过前人总结的影响煤矿资源环境承载力的四个
本篇翻译实践报告材料选自《托马斯·克伦威尔:革命的一生》,该文本属于传记类文本。本篇报告选择了第二章作为翻译材料,讲述了托马斯·克伦威尔早年离开家乡在外闯荡的经历。原文中出现了大量逻辑关系复杂的定语从句,给翻译造成大量困难。在奈达提出的功能对等理论的指导下,译者意识到在翻译定语从句时,需要根据句子结构和语义内容运用多种翻译策略,使译文逻辑更清晰,因此总结出五种翻译方法,包括前置法、后置法、重组法、
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