冯小宁的电影作品,特别是其战争题材的作品,带有明显的个人印记。他用“冯小宁的电影语言”演绎着自己对人性、对历史、对战争的思考与理解。他的代表作——战争三部曲(《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》)——都以极具个人化的电影语言扬弃了传统战争电影的叙事模式,建构起独特的“个人话语”系统。本文主要从以下五个方面对冯小宁电影的“个人话语”系统进行研究。第一章,通过两个视角透视冯小宁电影的生成环境。第一个视角是时代背景的转换对其电影作品的影响。第二个视角是冯小宁个人的成长环境和成长经历对其电影创作理念的影响。第二章,分析冯小宁电影“个人话语”系统中“人文话语”的特点。通过对冯小宁电影,特别是其战争题材影片叙事主题的分析,全面展现了冯小宁电影浓烈的民族情怀与人文精神。冯小宁曾表示“表达大多数人对历史的共有感觉是我的创作动机”。冯小宁艺术观的形成和电影的创作都具有强烈的民族情怀。第三章,分析冯小宁电影“个人话语”系统中“叙事话语”的特点。冯小宁的电影作品,特别是其战争题材的电影作品经历了由传统的宏大叙事向个性化叙说的转变。传统战争题材影片中宏大叙事的格局,很容易掩盖创作主体的个性,忽略了人性和反思。冯小宁电影的创作过程就是对以往电影叙事方式的扬弃,真正实现了继承与创新的完美结合。第四章,分析冯小宁电影“个人话语”系统中“镜语”的特点。镜头的运用,无疑是影响电影最终呈现效果的重要因素之一。构图、色彩、光影以及声画关系等都是导演独特“个人话语”的直接外化。这一部分通过对冯小宁多部代表作品的剖析,凸显出冯小宁电影的镜语特点。第五章,分析冯小宁电影“个人话语”的缺憾。冯小宁的电影作品非常多,就此展开的讨论也非常广泛,其中褒贬皆有。不容否认,冯小宁的电影在中国电影发展史上,有着重要的地位和作用,但是也存在缺憾。例如有些作品陷入了固定的模式等。这一部分,主要对冯小宁电影“个人话语”中的缺憾,给予呈现。