胡小石(1888～1962),名光炜,字小石,号倩尹、夏庐、沙公等。祖籍浙江嘉兴,生长于南京。胡小石作为中国近现代书法史上具有代表性的学者型书家,在清末“崇碑”思想逐步走向没落,到民国时期“尊碑抑帖”这一现象余波未退的过程中,胡小石运用其敏锐的艺术眼光,结合其长期对于碑版和传统帖学的临习,对当时众多书家所追求的碑帖融合有了新的认识,其通过结合篆隶和北碑的朴拙笔意来表现流畅延绵的行书书写,用笔“疾”、“涩”、“老”、“辣”,结字收放自如,以碑笔写帖形,从而形成胡小石书法艺术中独具代表性的“碑意行书”,其既不同于赵之谦碑帖融合的妍美恣肆,亦不同于康有为的雍容清静,具有一定的启示意义。反观现代书展中,欣赏其中的行草书作品时,绝大多数都是以“二王”、米芾等帖学书风为创作基调的小字行草书为主的作品,形式章法各式各样,而用笔技巧则千篇一律,已经形成了以追求恬淡秀美的书写时风,笔者作此文以期对当代书坛具有一定的启示作用。而纵观前人对胡小石的研究成果,多为其教学过程或书学理论,而落实到书法本体的著作较少,多为期刊文章。而手札书法,能够显现书家日常的书写状态,是其书学思想的自然流露。所以本文将通过对胡小石手札行书书法的研究,以南京博物院藏20世纪40年代胡小石手札为例,借鉴沙公以碑笔写帖的方式,更深层次的挖掘胡小石碑意行书的实质。