金基德作为当代韩国电影史上的重量级人物，于2012年带着他的新作《圣殇》参加了第69届威尼斯电影节，一举拿下金狮奖的最高荣誉。至此，金基德的获奖记录打破了韩国在世界三大影节最高奖零入账的困境，也因此使金基德再次成为风口浪尖上的讨论焦点。悲惨的女性形象是金基德影片中不变的命题。借由拉康的镜像理论，我们可以更深层次的对于金基德电影中的女性形象进行剖析，并探讨在其影片中对于女性形象宿命观的非必然性。目前，中国境内对于金基德的学术研究非常之少。一些国外的学术研究，尤其是韩国本国内对于金基德的研究也很少，而且相关韩国网址在中国国内无法浏览。另一方面，将拉康的镜像理论用于电影方面的研究在国内还属于研究的初级阶段，如何将精神分析学与电影学完美结合是笔者一直在探究的问题之一。本文力图由表及里地从金基德电影中的女性角色入手，层层剖析，通过精神分析家拉康的镜像理论，对韩国导演金基德电影中的女性角色进行镜像分析，探讨镜像下电影世界与真实世界的误读，进而探明在金基德电影中悲观的女性形象这一宿命论的非必然性。