在二十世纪九十年代的中国文坛，新生代作家引起人们的广泛关注，他们对于苦难的书写也是一个比较集中的现象，如鬼子、东西、荆歌等作家。这些作家以一种悲悯的情怀尽力书写着各种人生苦难，如生活之磨难、成长之挫折、心灵之伤痛等等。这些苦难书写表现了他们对底层民众的关注和这些作家自身写作的道德。但是我们发现在对日常生活苦难进行书写时，尽管作家以各种偶然事件力图建造起苦难的大厦，可是，对于故事情节传奇性的追求和对苦难意象过于密集的堆积，反而会导致读者对苦难的缘起和推动产生怀疑，冲淡了读者的苦难感；欲望的刻画、人物性格的极端化处理等都使苦难主题在小说中变得单薄与贫弱，造成了苦难描写动机与效果的分裂与背离。也就是说，苦难、艰难、痛苦等很难在新生代作家具体的文学叙事中形成整体性的情绪和思想。本论文第一章从生活之磨难、成长之挫折、心灵之伤痛等几个方面逐步分析了新生代作家在创作中所表现的苦难。第二章则从偶然因素的介入与苦难感的淡化、欲望的张扬与苦难的引退、性格的极端化处理与苦难缘起的可疑及其他艺术表现对苦难的利用等几个方面分析了新生代小说中苦难主题的单薄与贫弱这一现象，指出了新生代小说苦难叙述的尴尬力度。最后一章则从文学生产体制与商业主义背景、写作主体的精神气质以及写作姿态等方面分析了这种现象形成的原因，指出了新生代小说苦难叙述的难度，论文最后提出了对新生代作家的殷切期望，期望他们能够坚守住文学的情感力量，坚守住文学的批判精神，从而创作出更好的文学，重建文学与现实的紧密关系。