装饰音在钢琴作品中起到修饰点缀旋律的作用,因其并不是音乐的主体部分,故在如何正确弹奏装饰音的问题上常存争议。演奏者常将其以简单的技术训练为目标,如颤音的数量如何界定?如何与左手的节奏交相辉映?波音的演奏方式于主旋律之前还是之后?而每个时期的装饰音都有其特定的演奏风格。在实际演奏时,演奏者对装饰音的音乐内容、形式内涵并不会做过多的考究。而在音乐史上,装饰音遍及各个时代,也是作曲家表现音乐特征的创作手法之一,而每个时期的作曲家在装饰音的运用方式和音乐的处理上都各有所长。装饰音的演奏涵盖了记谱法,符号意义,乐器演奏方法等方面。从宏观上理解装饰音的特性,能全面的把握音乐作品的风格特质。装饰音遍及巴洛克的键盘音乐中,尤其在巴赫作品中较为常见。由巴洛克时期跨入古典主义时期,装饰音也随着时代的变迁而向前发展,而莫扎特的作品在音乐史上无疑具有划时代的意义。莫扎特继承了先辈们对于装饰音的创作传统,并对其进行概括性的运用并发展。文章选取莫扎特的钢琴奏鸣曲作为研究对象,针对莫扎特作品中装饰音的外部特征和内涵意义进行概述和总结,为教学和演奏提供一定的参考依据。本文以四个章节来论述。第一章“古典主义时期的莫扎特”,主要通过论述古典时期的音乐概况和奏鸣曲的特征进行阐述,从整体上把握古典主义的风格特点,而了解这个时期对莫扎特的创作的影响。第二章“装饰音在不同时期的创作特点,以巴洛克、古典、浪漫时期为例”,对装饰音作简单的概述,并了解在这三个时期,装饰音的创作特点,能让演奏者们对古典主义时期的装饰音的风格把握更全面。第三章“莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音的具体特征研究”,主要分为两部分,第一部分概述莫扎特钢琴奏鸣曲的风格特征等。第二部分论述莫扎特装饰音的特点和演奏要点,并以K.279为具体研究载体,将此奏鸣曲的所有装饰音的具体演奏方法进行解析。第四章“莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音的区别性研究”也分为两部分,其中,第一部分是莫扎特与海顿及贝多芬钢琴奏鸣曲装饰音之间的创作影响。第二部分是莫扎特钢琴奏鸣曲装饰音演奏方法探析,从名家对莫扎特钢琴奏鸣曲的弹奏方法和本人对演奏莫扎特装饰音的建议进行阐述。