漆之美,温润浑厚。我国漆历史悠久,源远流长,从汉代开始我国漆器曾因做工精美不断传入周边国家。到了明清时期受大航海贸易的影响,更将漆文化发扬到了欧洲,漆艺术的自然有机风格影响了欧洲后来的新艺术运动和装饰艺术运动。但作为漆画形式,我国却是从60年代接触到越南磨漆画后逐渐发展成为架上画。中国漆画在很长一段时间内陷入了漆比画更重要的循环,为此漆画家更注重漆工艺,而忽略了画的本质。陈恩深老师曾说过:“漆画前景:在画不在漆。”陈老师希望当代漆画家能更加注重漆画的绘画性和审美体现,增添漆画的表现形式。武氏祠汉代画像石是汉代艺术史上的璀璨明珠,它将汉代人的衣食住行和思想文化,事无巨细的雕刻浓缩在了一座座刻石上,用平面浅浮雕的雕刻手法,以画像石的形式描绘出了一幅幅活灵活现的汉代生活,被称为“活的石头”。更是因为画像石的产生推动了拓印术,从而对木板年画的影响深远,可以说汉画像石推动了中国绘画艺术的进步。本次论文笔者通过分析漆画的艺术特质和武氏祠画像石的视觉语言之美,逐步将两者结合起来,最后以武氏祠汉画像石视觉语言为创作灵感,将武氏祠的视觉语言转换到笔者的漆画创作中加以分析。将同样优秀的中国艺术和文化遗产相融合,把大漆的温润和画像石图像的浪漫进行再创造,完成了武氏祠画像石在当代漆画创作中的实践,以期丰富漆画的表现形式,提高艺术语言的个性。