《围城》是钱钟书先生所著的唯一一部长篇小说,书中运用了大量的陌生化手法,陌生化特色十足,使读者的审美、感知过程达到极致。陌生化是俄国形式主义派代表人物什克洛夫斯基提出的一个核心概念。在形式主义看来,“陌生化”是作为一种语言艺术的文学的本质特征。它强调通过语言形式和结构的陌生化变化,来增强语言文字感受的难度,延长感受时间,充分调动读者的审美想象力。陌生化是作品文学性的重要体现,因此译者对原作陌生化手法的处理就显得尤为重要。在《围城》的日译本《结婚狂诗曲》中译者对《围城》中的陌生化特色进行了怎样的处理,对日语读者而言这种陌生化感受是否与源语读者的感受达到对等便可以成为研究的课题。对此,本论文试从等效理论出发,对《围城》陌生化特色在日译本《结婚狂诗曲》中的翻译进行考察,主要从语言、人物形象、故事情节处理、叙事结构四个层面的陌生化进行分析,进而得出结论。译者在译作中应当恰当保留原作中的陌生化,使日语读者也获得与源语读者相同或相近的陌生化体验和感受。陌生化与等效理论的结合,在解读像《围城》这样具有陌生化典型风格的作品时,尤其是对其译本进行批评研究时或许可以成为一种普适性的原则。