纵观农民画近六十年的发展历程,发现其在三个不同的历史阶段呈现出三种风格迥异的创作模式,即大跃进时期浪漫拙朴的“束鹿、邳县模式”,文革时期写实的“户县模式”和改革开放以来艺术性突出的“金山模式”。经过这几个阶段的创作积累,以及市场化程度不断加剧,一批批被文化部命名的“画乡”逐渐走向产业化发展的大道上。其中,陕西户县农民画影响较大,产业化程度较高,因此本文以此为例,通过实地调研、查阅资料等方式,从“渊源与流变”、“产业化发展现状”、“产业化模式探究”和“现状反思”等四个部分探讨农民画产业化发展模式。关于“产业化发展现状”这一部分,本文主要以实际调查为依据。据保守统计,2011年户县农民画的销售额虽然只有350万,但因其带动的相关产业的附加值高达4000万(数据来源于户县农民画展览馆馆长雒志俭)。研究发现,这与其表现出来的独特的美感特征、较强的装饰性等内在条件以及地方政府制定的良好的产业化发展方案、不断完善农民画产业化的基础设施、知识产权保护的加强等外在因素关系密切。关于“产业化模式探究”这一部分,是本文最为核心的部分。针对陕西户县在农民画产业化发展领域取得的成就,本文便以此为例,从生产模式、销售模式和消费模式出发,探究了农民画产业化的具体运作方式,具体表现为：(1)在生产中,辅导员带领下的农民业余画师以“复制临摹”为主要生产工艺,以搜集“素材→构图着色→细节刻画→包装”等标准化流程为制作过程从事生产；(2)在销售活动中,生产者直达消费者的简单模式、经纪人为中介的常见模式以及行业协会(政府机构)主导下的复杂模式等三者互为补充；(3)在消费领域中,想象型消费、价格型消费和习惯型消费交相辉映。生产、销售、消费交互作用,便形成了整个农民画产业化的发展模式。我们在肯定农民画产业化发展给地方带来较好的经济利益的同时,也要看到诸多问题值得反思。本文在“现状反思”这一部分,针对农民画当前迫切需要处理好的产业化与艺术性之间的矛盾、农民画辅导的功与过、开发经济与保护文化资源的是与非、农民画经纪人的困境与突围等相关问题进行了思考,并且提出了对策。最后,本文希望通过对农民画产业化发展模式进行的研究,尤其是抽象出来的农民画生产、销售和消费模式,能在具体的产业化实践中,具备一定的指导意义。我深信,农民画产业化的未来,必将更加美好。