本文以孟京辉先锋戏剧的美学特征为主要研究对象,对其在戏剧形式上的革新和戏剧风格上的开拓做一系统地梳理,按照孟京辉先锋戏剧的各个时期所呈现出的不同美学风格总结其戏剧实验的发展脉络,并归纳他的作品所一直追求的恒定风格。继而论述孟京辉戏剧实验的理论来源和风格影响。最后通过与探索戏剧的比较,展现孟京辉先锋戏剧对中国实验戏剧的在艺术和商业上的发展和开拓。本文的第一章主要通过对孟京辉先锋戏剧各个创作时期的代表作品进行艺术手法上的分析,来探讨他美学风格的演变轨迹。首先是以孟京辉导演的《等待戈多》为例,来分析他以荒诞派的戏剧结构和语言风格对现实主义戏剧墨守成规的艺术手法的突围;再以《思凡》和《我爱×××》为例,分析他对非线性叙事结构和假定性表现手法的尝试;以《一个无政府主义者的意外死亡》为例,分析他开始走“人民路线”时期对拼贴手法的运用和对先锋戏剧本土化的努力;以《恋爱的犀牛》为例,展现他将各种流行文化和传统曲艺表演形式引入戏剧的实验;以《镜花水月》为例,分析他利用多媒体技术对舞台呈现方式的开拓和运用零表演摆脱对剧本的依赖,造成阐释多元化的尝试;以《两只狗的生活意见》为例,探讨他加大形体表现力的实验方向和提高观众参与性的实验策略。第二章总结孟京辉先锋戏剧所追求的一些恒定的美学风格。包括以舞台空间的拓展和舞台布景的虚化为特征的非写实主义舞台风格,以世俗化讽刺性的台词与夸张错位的肢体动作为特征的幽默讽刺的表演风格,以及以极端化戏剧动作和排比反复的台词句式为形式的抒情风格。第三章论述孟京辉先锋戏剧的理论来源和风格影响。主要分析彼得·布鲁克的空间美学与走向民间的创作思路,梅耶荷德的假定性手法与形式革新的实验态度,以及大卫·林奇的电影蒙太奇超现实主义理念和彼得·格林纳威的古典主义绘画构图方式,对于孟京辉形式探索与创作态度上的影响。最后一章结合探索戏剧所经历的艺术与商业上的成败,探讨孟京辉先锋戏剧在艺术身份的确立与演出模式市场化方面对中国实验戏剧的意义。