“岩彩”从“被延展了的传统矿物色”而由得,这种从材质角度命名,看似新兴的画种,实则统一于传统中国画的宗系之中,与传统中国画是一脉相承而又个体特色鲜明的。岩彩画因其独特的材质美感与丰富的色质表达,而具有极高的审美价值,为中国工笔画带来了新的思考方向和可能性。中国当代画家胡明哲先生对岩彩的运用,洞开了其绘画艺术的崭新视野,拓展了学术界对于岩彩材料的认识,其独到的岩彩画艺术魅力与其崇高的学术品格,受到学术界的广泛关注和肯定。当代语境下,岩彩画的意义在于打破了传统中国画旧有的框架,拓展了材料观念,创造出全新的视觉审美空间。然,从属于东方美学的岩彩绘画艺术,其作品的写意性却很少被学者提及。殊不知,以各种材质尝试直接进行表意的“材质语言表述”方式,正悄然为一种新的艺术语言方式。本文欲以胡明哲的岩彩绘画为例,探讨其作品在艺术观念之上和材料先行条件下的写意性。胡明哲先生原是传统工笔画家,讲究用线,笔法和笔调,通过对岩彩不断地探索与研究,经历了艺术思想由“自我”到“无我”到“非我”的蜕变,形成了以材料观照自然邃远、博大的“微尘”宇宙观,将对材料的认识推进到新的高度。同时,作为女性艺术家,她对媒材赋予的情感耐人寻味,受传统美学观念的影响,她的岩彩作品空灵,玄妙,写意气息浓烈又具有东方美。本文将通过对胡明哲岩彩绘画艺术轨迹的梳理,解读其绘画作品在当代语境下的写意性,以及材料的独特审美性。最后引出胡明哲的岩彩绘画艺术遁入佳境,在其宇宙观的引导下,步入纯材料、观念的艺术。