【摘 要】
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本文尝试从分析雅克·范·多梅尔的四部故事片《小英雄托托》（1991）、《第八日》（1996）、《无姓之人》（2009）和《超新约全书》（2015）出发,依据“作者论”理论关于“作者电影”的认定标准并结合电影文本、采访资料等内容对范·多梅尔独特作者标签的形成作进一步溯源,使其电影“作者”的身份得以确立。绪论部分,首先宏观地介绍本文的选题背景、研究意义、难点与创新点,凸显了本文的研究价值和创新点。在第
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本文尝试从分析雅克·范·多梅尔的四部故事片《小英雄托托》（1991）、《第八日》（1996）、《无姓之人》（2009）和《超新约全书》（2015）出发,依据“作者论”理论关于“作者电影”的认定标准并结合电影文本、采访资料等内容对范·多梅尔独特作者标签的形成作进一步溯源,使其电影“作者”的身份得以确立。绪论部分,首先宏观地介绍本文的选题背景、研究意义、难点与创新点,凸显了本文的研究价值和创新点。在第一章简单介绍了范·多梅尔导演的家庭环境、学习经历和创作历程后,接着在第二章结合具体的影片分析导演影片的个人风格,以便对其作品所营造的表层影像搭建有个整体的认知。本文的重点在于第三章,总结概括出范·多梅尔创作中所蕴含的内在张力,即存在主义的哲学思辨和无神论者的宗教反思,并结合导演的成长经历、所受的电影教育,进一步探索其形成的深层来源。然后在第四章,根据笔者前文所分析的导演风格和主题延续的统一性,再结合“作者论”的理论概念,使得范·多梅尔作品序列中贯穿始终的“作者”身份的确定性以及文化的多元性本质得以明晰。最后在结语部分,本文反思了“作者论”的弊端,同时阐述了导演的创作生涯对于今日有何现实启示。
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