诞生于西方的消费主义,作为市场经济发展的副产品近年来在我国广泛蔓延。产业化进程中的中国电影本身既是这一思想潮流的投射物,同时作为文化艺术又成为了其向大众进行传播的输出单位。本文选取了"跨界导演"郭敬明的"IP改编"系列电影《小时代》作为核心案例,对消费社会中的电影和电影的消费性进行具体分析,并试图从这例突出典型性的案例中探寻具有普适性和规律性的结论。在结尾中,作者进一步从消费主义视阈观察和思考当代中国电影之境况,并就互联网时代背景下的中国泛影视的演化趋势进行了瞻望。本文的第一章为绪论,主要介绍了本文的研究背景和选题意义、研究内容和研究方法、文献综述,以及研究中的创新与不足之处。次章首先对消费主义进行了介绍,为全文的论述奠定基础。法国哲学家让·鲍德里亚在《消费社会》中提出的诸多概念和部分理论在本文立论中起到关键性作用。但笔者同时也吸收了偏向大众主义立场的自由主义观点,对消费主义的优点、利端也进行阐述,一定程度上中和了学界主流对消费主义的浓烈批判论调,将作为抽象概念的"消费主义"立为中性概念,明确其中的利弊两端,也对当代我国社会中消费主义的具体存在状况作出了阐明。第三章,从各个方面出发,较为详细地分析了《小时代》中出现的诸多消费主义元素,如影片的选角、演员在作品中的表演、角色及情节的设定、奢侈品牌的堆砌、身体符号的直观展露等。根据前章中所梳理的消费主义之弊端,对影片做出了消费主义角度下的批判。而作为一部电影的灵魂,导演郭敬明,是影片哲学的来源根本。经历决定着人的思想意识,因而本文更为深入一层,对以作家身份进入公众视野的郭敬明之发迹史进行了回溯,从中找寻时代与经历对郭敬明消费主义哲学形成的影响。在本章后段,针对郭敬明曾做出的关于消费主义抨击指斥的反驳,笔者也进行了相应的详细拆解和评介。末章基于对《小时代》这一典型案例的研究,推广出部分具有普适性的结论,从消费主义视阈试观望中国当代电影的部分现状和发展。根据第二章中所谈及的消费主义之优点,结合事实,指出《小时代》也对严肃艺术电影做出了直截的贡献和帮助。而细观电影这门艺术形式,它的消费性深植于自身的基因当中,既无法否决和忽视,同时也不需怀有恐慌。针对互联网时代的背景,笔者以艺术史和当下正在真实发生的事例为基础,做出了合理的推断和展望。