时调小曲是指明清时期流行的民歌小调,在明代文学中具有重要地位,明代戏曲中也经常使用时调小曲。本论文对明代戏曲中时调小曲的整理和论述分五个部分进行:第一章是引言,主要对前人的研究进行梳理,对研究意义进行思考,并制定相应的研究方法。第二章阐述时调小曲的定义、盛行的原因以及它与戏曲之间的关系。时调小曲表示明代民间用流行的曲艺或曲调来演唱的盛行小曲,其盛行有三大原因,分别是经济的发展、文人的推崇以及自身文体的发展。时调小曲与戏曲之间具有水乳交融的关系。第三章是对戏曲中时调小曲的曲牌整理。先从时调小曲集中整理出时调小曲曲牌,其后考察它们在明代戏曲中的使用情况。但由于明代时调小曲曲牌众多,限于篇幅,只论述时调小曲最常见的十个曲牌。另外,将整理好的戏曲时调小曲附在文后。第四章是对戏曲中时调小曲的特质分析。它们的创作来源,有些直接来源于前人的诗歌,有些则源自明代坊间流传的小曲。它们表达的内容涵盖世俗生活各个方面,构成了广阔的的明代生活画卷。它们比民间时调小曲要雅致,但“俗”依然是它们最突出与最基本的特点,且“俗”中有趣,“俗”中有真。第五章是对戏曲时调小曲的舞台分析。演唱时调小曲的行当都是净、丑等配角,他们的身份遍布民间基层的各个职业;演唱方式有两人对歌、多人对歌、个人即兴打歌、多人以固定句式打歌等。“活跃舞台气氛”、“提升表演逼真性”是时调小曲在戏曲中发挥的最重要的两个作用,此外,还有着“刻画人物形象”、“设置情节铺垫”、“推动情节发展”、“呼应戏曲主题”的作用。余论主要是对清代戏曲中的时调小曲进行简要整理。清代民歌相比明代大量增多的情况下,戏曲中时调小曲的数量却是骤减的,主要原因是清代戏曲的雅化。