沙孟海是中国现当代书坛巨擘,著名的金石学家、考古学家、文史学家、艺术教育家,在书学、印学的研究方面皆成就卓著。作为浙江省博物馆名誉馆长、西泠印社的第四任社长,其在篆刻方面亦造诣甚高。然其印名多被书名所掩,故世人知之者众,留心者少。本文将对沙孟海的篆刻做一系统全面的研究,细致分析其篆刻师承、印学思想、印宗秦汉的面貌以及多变的风格,旨在对近现代篆刻史学研究有所帮助,并对承习沙孟海篆刻的印人有所裨益。沙孟海于书法、篆刻艺术之外,还精通印学、书学、金石学、考据学、古文字学等众多学问,深厚的学识使他能够轻松游弋于古典艺术的精华之中。在篆刻上,他主要着力于汉印、古玺,同时旁参近代名家的印风。明清时代的印家如文彭、邓石如、丁敬、陈曼生等均是其摹习的对象,这在他许多印章边款中都能见到详注。在赵叔孺“为元朱文,为列国玺”的印风影响下,他也对元朱文印及列国玺有着多年的潜心研究,且能师承有自,高致绝伦。复博涉陈秋堂、赵之谦、吴让之的治印风格,深得其理。沙孟海一生治印约六百方,传世印迹约五百余方,所篆所镌,在少在精。虽然其传世印章多完成于三十岁前,然其风格面貌成熟较早,卓然不为时贤所掩。本文采用文献资料法、比较法、实物印证法、调查法等诸多研究方法,主要从沙孟海的师承与交游、印学思想、印风以及其篆刻对近现代篆刻史学研究的指导意义四大方面加以论述。绪论部分简略论述了沙孟海在中国近现代印坛上的成就与地位；第一章主要论述了沙孟海的师从与交游。首先论述了沙孟海的一生转益多师,先后从冯君木、赵叔孺、吴昌硕、况蕙风等几位大师学习的经历,详尽地阐述了沙孟海与几位老师的相识、从学过程,从而展示出诸位师辈对沙孟海篆刻艺术成就的影响。接下来阐述了沙孟海的交游,主要包括他问谒于当时诸多名流学者,与诸多印坛学者交游的事宜；第二章主要论述了沙孟海的印风,其中主要包括沙孟海早年立足传统、取法广泛,并将其印与诸多古代经典印作加以比较,从而展示其对传统的继承与把握,转益多师,取资广泛,继而自成面貌,印风多变,成为继赵之谦之后的又一位以多样性面貌示人的“狐狸型”篆刻家。同时将其印作与赵之谦的经典印作加以比较,从而展现沙孟海对赵之谦取资广泛的篆刻创作方式的学习；第三章主要论述了沙孟海的印学思想,主要论述了他在印学研究方面的成就,尤其是对印学作为现代意义上的学科建构以及印学体系建立方面的贡献,主要集中体现在其印学著述中的印学思想,同时还录取了他在一些序跋、边款中的印学思想；第四章则从整体上论述了沙孟海篆刻艺术的成就和印学研究成果对中国近现代篆刻的重要指导意义,为中国篆刻艺术指明了前进方向。本文通过对沙孟海的篆刻做一系统全面的研究论证,细致分析其篆刻师承、印学思想、印宗秦汉的面貌以及多变的风格,旨在展现沙孟海一生的篆刻艺术道路的走向,揭示其被书名所掩盖的印学成就,希望对近现代篆刻史学研究能够有所帮助,并对承习沙孟海篆刻的印人有所裨益。