本文以直接表现南京大屠杀题材的故事片为研究对象,迄今为止公开上映的此类影片有《屠城血证》(1987)、《黑太阳1937》(1995)、《南京1937》(1995)、《五月八月》(2003)、《栖霞寺1937》(2006)这五部,另外2007年上映的中外合拍片《黄石的孩子》中有十余分钟的片段表现了南京大屠杀,虽然是片段化的呈现,但是这短时间内的呈现方式与之前的五部影片表现出了极大的差异,一定程度上预示着南京大屠杀电影的发展趋势,所以本文也将《黄石的孩子》中的十余分钟南京大屠杀片段作为研究文本。针对南京大屠杀题材电影这一研究客体,本文采取电影叙事学的研究方法,从叙事角色、叙事模式、叙事视点和叙事空间四个角度分析南京大屠杀电影的内容和形式两个方面的叙事特点,希冀总结探究南京大屠杀电影的演进规律及其原因。本文第一部分从叙事角色角度入手,对南京大屠杀电影中的六种行为角色即加害者、受害者、拯救者、被拯救者、抗争者和帮手及其功能进行逐一分析,并对每种行为角色在电影中的呈现力度和呈现方式进行总体概括,重点分析行为角色中的某些特例。并在此基础上进一步并探究其背后的话语运作机制。本文第二部分从叙事模式入手,对南京大屠杀电影的三种叙事模式即受害模式、夺宝(护宝模式)和拯救模式进行分析总结,认为受害模式是南京大屠杀电影的主流叙事模式,尤其是成为早期南京大屠杀电影的唯一叙事模式;护宝模式虽然在最早和最近的大屠杀电影中出现,但这并不是一个新的轮回的开始,而是在叙事语境和叙事机制变化下的必然选择;拯救模式在最新的大屠杀电影中逐渐突出和鲜明,预示着这种早被西方证明过的经典叙事模式正在成为我国南京大屠杀电影的主流。在对三种叙事模式分析的基础上进一步探究叙事模式的“深层结构”。本文第三部分从叙事视点入手,对影片呈现屠杀场景时的视点运用进行规律性探究,认为屠杀场景的聚焦变化呈现由零聚焦到内聚焦的变化,即叙事视点由全知全能向限制视点的转变,并且限制视点分布较散。另外影片中存在较为特殊的三种限制性视点即儿童视点、日本女性受害者视点和西方人士视点,对这三种特殊限制性视点的效果和原因进行分析研究。本文第四部分从叙事空间入手,对南京大屠杀电影中特殊的物理空间、社会空间和心理空间进行逐一分析,重点剖析家庭空间和列维·斯特劳斯所提出的卡杜浮心理空间。结语部分从影响制约南京大屠杀电影的叙事机制出发,对政治、商业和人文叙事机制对大屠杀电影的影响进行分析,认为总体上呈现从政治叙事机制、人文叙事机制到商业叙事机制的变迁。