【摘 要】
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古筝是中华民族最具代表性的传统乐器之一,在历史发展的长河中,积累了许多优秀的传统曲目和近现代创作曲目。从作曲技法角度对筝曲进行的理论研究并不多,而专题涉及复调研究
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古筝是中华民族最具代表性的传统乐器之一,在历史发展的长河中,积累了许多优秀的传统曲目和近现代创作曲目。从作曲技法角度对筝曲进行的理论研究并不多,而专题涉及复调研究的就更少了。实际上,古筝是一种比较适合对复调手法写作的作品进行演奏的乐器。在筝曲中,尤其是近现代创作曲目中,复调技法被大量广泛的运用,对这些技法进行研究和总结是非常有必要的。本文从复调技法入手,对筝曲中的复调现象进行挖掘、整理、分析,总结出古筝复调技法的类别、规律和特点,形成对筝曲复调技法的专题研究。通过大量文献的查阅和谱例的分析,总结出筝曲复调技法分为对比复调、模仿复调和支声复调三大类。筝曲中的对比复调技法多是主次性的对比,即与主旋律构成对比的声部独立性较弱,起到陪衬主旋律的作用。主要类型有:一、单旋律中的隐伏对位旋律。二、固定音、固定音型或固定旋律型衬托式对位。三、补充式对比。四、音乐要素对比。五、复对位。并列性对比是相对于主次性对比而言的,进行对比的声部彼此之间有更强的独立性。论文以独奏曲和非独奏曲中的并列性对比来阐述。筝曲中的模仿复调技法包括严格模仿和变化模仿两种,严格模仿又分为局部模仿和卡农模仿,变化模仿则包含了同步倒影卡农、节奏卡农和自由卡农等等。这与西方模仿复调的分类比较接近,在实际写作中,模仿复调的用法也较为相似。支声复调是具有中国特色的复调技法。作为中国传统民族乐器的古筝,其曲目中自然蕴含着非常丰富的支声复调资源。论文中以简繁式支声复调和分合式支声复调来分别论述。最后,讨论了筝曲复调技法的发展趋势。
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