被誉为当代中国电影导演界“鬼才”导演的管虎,从他创作的第一部电影《头发乱了》以来,就展现出了其不同于同代其他导演的叙事策略以及多维度影像理念。作为中国第六代导演群体中起步较晚却成长较快的一员,管虎导演既具有第六代导演的普遍性特征,又并不局限于其共同性中,运用独特的视听语言和大胆的实验探索,剑走偏锋,逐渐形成了一套带有强烈个人印记的审美风格和叙事策略。在对第五代宏大叙事的解构中表达自我,并以一种克制的、内敛的以及极具个人风格化的视角展示着他独特的个人艺术追求。在他的电影世界里,青春感伤却不迷茫、边缘人物的生存艰难却乐观阳光,通过对底层人物细致入微的刻画,管虎电影渗透出强烈的人道主义关怀和朴实无华的生命体验。本文将管虎导演的创作划分为三个时期,并选取了这三个时期中具有代表性的作品进行深度剖析,阐述管虎导演独特的创作思路和美学思想,展现其在第六代导演中的独树一帜。本文还将以管虎导演的创作探索为指引,以中国第六代电影导演为叙述背景,试图探索管虎与中国第六代导演群体之间普遍性与特殊性的关系,以期对第六代导演的创作思路带来一定的借鉴意义。本文的文章主体共分为四个部分:第一章管虎与中国电影第六代。本章共分为三个小节:第一小节首先将中国电影“代”的由来以及所存在的争议进行了论述,进而将本文为何选用“第六代”而非其他代际的划分命名进行了详细阐述;第二小节从强烈的民族意识的渗透到反叛的个人意识的崛起,看第六代导演是如何在第五代导演的传承中成长起来的;第三小节引出管虎导演在第六道导演中的独树一帜。第二章管虎电影的艺术个性表达。本章主要对管虎导演的作品进行了详细分析,看管虎导演是如何独树一帜的。按照作品呈现出的整体风格将管虎导演的创作划分为三个时期,并选取了这三个时期中具有代表性的作品进行重点的剖析:第一小节是对管虎导演初期的创作进行归纳总结,主要选取了表现迷茫青春的《头发乱了》(1992)、表达城市外乡人生存欲望的《上车走吧》(2000)以及对无力抗争女性宿命进行了描述的《西施眼》(2002),主要表现为对社会底层边缘人物的关注与个性化写实;第二小节选取了管虎导演具有明显创作连续性的三部作品《斗牛》(2009)《杀生》(2012)《厨子戏子痞子》(2013),运用怪诞离奇的表现手法和剑走偏锋的艺术表达形式构成了影像狂欢“三部曲”;第三小节主要是对管虎导演近年的创作,票房口碑双丰收的《老炮儿》(2015)进行了分析,将艺术表达与商业诉求完美融合的力作。第三章管虎电影和中国第六道导演的未来。本章分为两个小节:第一小节主要对第六代电影人的生存困境进行描述,从“体制外”的禁忌到“体制内”的独语,这一代电影人的成长之路走的异常艰辛;第二小节针对生存困境尝试给予未来的发展方向,即如何更好的游走在艺术、商业以及体制的罅隙之间。此外根据管虎导演的创作探索试图为中国电影塑造“立得住、经得住、留得住”的人物精品。结语部分对全文的观点进行了概括总结,对塑造精品人物的追求是管虎导演未来要继续去做的事,这也应是步入中年的第六代导演人应该集体去努力的方向,期待他们创作出更多更精彩的光影世界。