【摘 要】
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有人曾经这样讲过:“没有历史传统的文化是难以置信的,没有历史文明的传统也是不能生存的。”水彩画在中国当代的研究也正是这样的,如果没有多个地域文明的卓越表现和集合,就不可
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有人曾经这样讲过:“没有历史传统的文化是难以置信的,没有历史文明的传统也是不能生存的。”水彩画在中国当代的研究也正是这样的,如果没有多个地域文明的卓越表现和集合,就不可能有全民族,全国家社会文化意识形态的体现。随着二十一世纪的到来,今天的文意识形态已经体现出多元化,地域性,民族性的差别正在逐渐缩小,以及人们对周围环境和艺术观念发生的巨大变迁,对当代水彩画的探索也随之到来。那么无论是特定文化背景还是当下地域环境,都应当进行发掘与探索,最终才可能形成具有独特个性品貌的绘画作品。水彩画不但是一个很古老的画种,也是一个表现力很现代的画种,要在飞速发展的今天探索一套传承和创新的领域,首先要经过对地域性,文化性,民族性的认知,创造新的绘画语言和水彩特色风格。在水彩画艺术语言的表现上,当地环境,当地文化对画家的艺术感染,还是自然生态,或是传统民族文化,所引导的绘画创作理念,确实令人思考。所以,画家要思考在意识形态的想象中转化,创造出水彩画淋漓尽致的画面效果,而且要不断创新,敢于尝试放吸收传统,创造出新的水彩画的表现形式,慢慢与老式水彩画的相对单一的绘画语言拉开距离。我国的水彩画艺术,自明朝、清朝从欧洲传入我国至今,经过几代人的发展创造,历经了萌芽时期—逐步发展时期—繁荣时期的发展过程,现今,风格多样的多元化趋势已经逐步形成。而反应北方地区特点的水彩绘画是很有自己独到之处的。本篇文章在叙述中国北方水彩画的历程,背景,地域,民族对水彩创作的影响,让读者对我国北方水彩的发展历史与地域文化有个完整的了解,通过对北方水彩画的特点了解后,进而分析北方水彩绘画的现状,揭示目前我国北方水彩画语言特色和特色多元化产生的起因。
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