有人曾经这样讲过：“没有历史传统的文化是难以置信的，没有历史文明的传统也是不能生存的。”水彩画在中国当代的研究也正是这样的，如果没有多个地域文明的卓越表现和集合，就不可能有全民族，全国家社会文化意识形态的体现。随着二十一世纪的到来，今天的文意识形态已经体现出多元化，地域性，民族性的差别正在逐渐缩小，以及人们对周围环境和艺术观念发生的巨大变迁，对当代水彩画的探索也随之到来。那么无论是特定文化背景还是当下地域环境，都应当进行发掘与探索，最终才可能形成具有独特个性品貌的绘画作品。水彩画不但是一个很古老的画种，也是一个表现力很现代的画种，要在飞速发展的今天探索一套传承和创新的领域，首先要经过对地域性，文化性，民族性的认知，创造新的绘画语言和水彩特色风格。在水彩画艺术语言的表现上，当地环境，当地文化对画家的艺术感染，还是自然生态，或是传统民族文化，所引导的绘画创作理念，确实令人思考。所以，画家要思考在意识形态的想象中转化，创造出水彩画淋漓尽致的画面效果，而且要不断创新，敢于尝试放吸收传统，创造出新的水彩画的表现形式，慢慢与老式水彩画的相对单一的绘画语言拉开距离。我国的水彩画艺术，自明朝、清朝从欧洲传入我国至今，经过几代人的发展创造，历经了萌芽时期—逐步发展时期—繁荣时期的发展过程，现今，风格多样的多元化趋势已经逐步形成。而反应北方地区特点的水彩绘画是很有自己独到之处的。本篇文章在叙述中国北方水彩画的历程，背景，地域，民族对水彩创作的影响，让读者对我国北方水彩的发展历史与地域文化有个完整的了解，通过对北方水彩画的特点了解后，进而分析北方水彩绘画的现状，揭示目前我国北方水彩画语言特色和特色多元化产生的起因。