本文以篇章中「だ」和「である」的混用为焦点,通过对其分布的位置、功能等的考察,明确了混用的「だ」和「である」在语气上的特征、两者对衔接性和连贯性的贡献程度以及修辞上的表现效果。本研究以篇章中混用的「だ」和「である」的实例作为研究对象,实例包括文学评论、随笔、社论、小说等。关于「だ」和「である」的研究历来被语言学家所重视。时枝诚记( 1950)指出,「だ」和「ある」都是指定助动词,因为「である」是双重判断形式所以在表示陈述的时候语气更加郑重。北原保雄(1970)从助动词相互承接的角度进行了论述,对于「である」作出了同样的解释。他认为「ある」是存在句,它和「だ」一起构成「である」。因为「ある」构造句子的功能与形容词、形容动词接近,所以由它构成的「である」这个存在句也具有在形容词句和形容动词句中添加表示存在、展开叙述以及进行概括论述的功能。泉子·K·メイナード(2004)(2005)着眼于讲述者的形式、视点等方面,对小说和纪实性文学作品中混用的「だ」和「である」的差异从谈话分析的角度进行了研究。泉子认为「だ」是从小说内部的视点来说明,所以感觉不到作者在当面讲述,与此相对,「である」是从小说外部的视点进行说明,所以能使读者清楚的意识到讲述人的存在。在与本研究相关的先行研究中,学者们从各自的立场、角度对「だ」和「である」进行分析,对其差异性提出了许多重要的结论。本文在充分探讨了这些相关研究的基础上,从「だ」和「である」混用的表现效果这一新的角度来对「だ」和「である」的语气上的特征、两者实现衔接性和连贯性的程度、以及修辞上的差异进行考察。最后,得出以下结论:(1)「だ」和「である」在语气上的特征①虽然「だ」和「である」作为句末指示表现,都是表达一种语气,并且可以互换的情况很多,但是「だ」有仅仅陈述事实的倾向;而「である」有经过思考之后,陈述认识和做出结论的倾向。②虽然「だ」和「である」都是句末语气的一种,可以表达讲话者的讲话态度,但是两者在郑重程度上有差异。「である」在强调文中的内容时经常被使用;「だ」多用于不作特别强调的场合。并且因为「である」有郑重的语感,容易达到语气郑重的效果。③因为「だ」不象「である」那样体现讲话者的讲话态度,而且具有简洁轻快的语感,所以适用于对事物的描写;「である」由于能够传达说话者的讲话态度和思考过程,有郑重审慎的语气,所以适用于对事情的说明、解释。④由以上三点可知,「である」有对篇章概括总结的功能;「だ」没有这方面的功能。(2)混用的「だ」和「である」在衔接性和连贯性上的差异使用「だ」的句子可以形成在语言衔接(衔接性)上程度较低的意义衔接(连贯性),与此相对,使用「である」的句子可以形成在语言衔接(衔接性)上程度较高的意义衔接(连贯性)。通过「だ」和「である」的混用,程度较低的衔接性可以对程度较低的连贯性起作用,程度较高的衔接性可以对程度较高的连贯性起作用。也就是说:「だ」对篇章的衔接性和连贯性的实现起的作用比较小,而「である」对篇章的衔接性和连贯性的实现起的作用比较大。在篇章中,时而需要较低程度的衔接性或连贯性,时而需要较高程度的衔接性或连贯性。通过「だ」和「である」的混用,可以有效的实现谈话的衔接性和连贯性。(3)「だ」和「である」混用在修辞上的表现效果①“讲述者的显在化”是指作者将自己置身于作品所描绘的故事的外部并且与其保持一定的距离,对其进行必要的解说·注释等的描写方法。并且,读者是通过讲述者来了解小说的世界的,所以对作品会有一定的“距离感”。“讲述者的显在化”和“距离感”,是修辞表现的一种。由于「である」有郑重感,能够形成郑重审慎的讲述语气,所以适用于对事情的解释说明,作者多用有郑重语气的「である」来达到使讲述者显在化,拉开读者和小说距离的目的。②“讲述者的潜在化”是指讲述者将自己隐藏起来,和剧中人物成为一体,从剧中人物的视点,对小说进行描写的方法。换言之,能给读者带来“临场感”。“讲述者的潜在化”和”临场感”也是修辞表现的一种。由于「だ」有简洁轻快的感觉,所以能达到使讲述者隐藏化和形成临场感的目的。③利用「だ」和「である」在修辞表现上的差异进行混用是为了达到修辞表现上的效果。如果能较好的进行混用的话,小说就会产生一种节奏感,具有吸引读者的言语表现力。这就是混用的「だ」和「である」在修辞上的表现效果。