“曹衣出水”的风格纹样最早由北齐曹仲达创立，又被称为“曹家样”，与张僧繇的“张家样”、吴道子的“吴家样”、周昉的“周家样”并称为中国艺术的“四大样式”。本篇论文把“曹衣出水”放在整个历史发展的背景下，作为代表来论述南北朝时代衣褶造型的承与变。论文主要分为五个部分，首先是对论文的结构安排、研究方法等。进入正题的首先对前朝的衣褶造型有个简略的叙述。其次是“曹衣出水”衣褶造型的外来渊源：将希腊艺术中“萨莫色雷斯的胜利女神”、印度的犍陀罗艺术、笈多时代的“马图拉样式”造像作为影响“曹衣出水”风格的代表，论述它们的发展变化和风格特征。这些艺术风格汇流后传入中国，对中国南北朝时期的衣褶造型产生了非常大的影响。再次主要从两个方面对作为中原衣褶造型的过渡性代表“曹衣出水”风格进行探讨。“曹衣出水”风格衣褶造型的出现和变化首先是服饰上的变化，包含了袈裟、胡服和传统的“褒衣博带”，他们为风格的转化提供了表现的客体；此外，衣褶造型本身的动感和疏密的变化也是时代衣褶造型承与变的外在特色。而受到技术水平的限制和书法与绘画结合的不充分性，在衣褶造型上，雕塑和绘画、绘画和书法用笔也具有不同步性。从整体上，这些都构成了南北朝时代衣褶造型作为过渡性风格的承与变。在以后的历史发展中，“曹衣出水”风格的衣褶依然产生了广泛的影响，论文的结语部分就是从这方面进行论述，在揭示“曹衣出水”的承与变后，从它对后世的影响价值和意义上，进一步分析“曹衣出水”风格衣褶造型的承与变。