万叶集共收四千五百余首歌作,从大和时代仁德天皇时期到奈良末期淳仁天皇天平宝字三年(759)其间跨越了四百多年,是日本最古老、最复杂的一部歌集。在其极其广泛的作者群中,大伴家持不但与这部庞大歌集的编纂有密切关系,他本身也是最多产的作者,歌数约占万叶总歌数的十分之一,而且还是万叶第四期当之无愧的代表歌人。一般来说,万叶集的歌风以其单纯直率的雄壮豪放特色而与古今集纤细的女性特色形成对比。不过,由于万叶集所跨越的年代之长和作者之广泛,它的歌风是非常复杂多样的。尤其是到了以大伴家持为代表的万叶第四期,已经建立了完备的律令制度的奈良朝的文化已经达到了盛极一时的最高点,但是在极其繁华的表面背后潜藏着社会的政治的不安和动摇。生于这种时代,身负奈良朝廷的官僚和旧贵族大伴家家主双重身份的大伴家持一方面耽迷于比前代更加风流的生活、文化,一方面不得不对现实抱有深深的不安和忧虑。因此,大伴家持的歌风已经失去了古代国家成立发展期所能看到的质朴而朝气蓬勃的激情以及雄壮豪放的意趣,而是逐渐显示出对于讲究文化性、都会性、唯美性的贵族趣味的倾倒,洋溢着感伤纤弱的女性的心情。在这种纤细的歌风方面,大伴家持达到了万叶集中绝无仅有的境界,而且这种歌风作为时代的趣味,慢慢向前发展凝结成了古今集的作风。万叶集到其最后阶段,内部已经孕育了新时代和歌的要素。本论文在先行研究的基础上,着眼于大伴家持的歌风,在天平时代的社会环境和大伴家持自身的身份这一背景下,从他的和歌所选择的素材和所表达的感情两个方面,来探讨大伴家持和歌中的纤弱细腻之感。第一章从天平时期既绚烂而又潜藏不安的社会环境和大伴家持作为律令国家的官僚和大伴家家主的双重身份出发,探寻纤弱细腻的歌风产生和存在的可能性。在第二章中,从大伴家持选择和歌素材时持有的对于贵族庭园、特殊节日以及季节的时空观念来探讨其纤弱细腻的歌风。在第三章中,追溯大伴家持的和歌创作时期,从他对个人的孤独、人生的变幻以及家族命运所产生的忧愁而感伤的心情方面阐述其纤弱细腻的歌风。最后,作为结论,提出在当时的时代背景和大伴家持的自身经历下,他的歌风形成是必然的,而且通过对万叶第四期代表歌人大伴家持歌风的研究,可以从一个侧面了解万叶歌风向古今歌风发展的过渡时期和歌流变的状况。