【摘 要】
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进入数字时代以来,摄影作为一种图像呈现的媒介,与传统摄影术相比,实质上已经发生了质变。媒介问题是美学和艺术哲学研究的重要组成部分,二十世纪中期之后,随着世界各国纷纷步入后工业化时代,媒介问题也就成了各个流派不可避免的重要学术议题。在数字化的后现代艺术创造中,艺术作品早已超越了单纯使用一种媒介的呈现方式,艺术家试图将各种媒介的特点、功能都发挥出来,从而达到将创作思想完全传达出来的目的。特别是在以图像
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进入数字时代以来,摄影作为一种图像呈现的媒介,与传统摄影术相比,实质上已经发生了质变。媒介问题是美学和艺术哲学研究的重要组成部分,二十世纪中期之后,随着世界各国纷纷步入后工业化时代,媒介问题也就成了各个流派不可避免的重要学术议题。在数字化的后现代艺术创造中,艺术作品早已超越了单纯使用一种媒介的呈现方式,艺术家试图将各种媒介的特点、功能都发挥出来,从而达到将创作思想完全传达出来的目的。特别是在以图像为主导的视觉文化环境中,对图像的挪用、篡改和替换,更是与后现代主义对艺术的需求相契合。媒介既是艺术发展的技术形态,又是外部表现,而且从某种程度上影响着艺术发展。“去作者化”让处在后现代影像泛滥中的人们感到一种前所未有的压迫感。托马斯·鲁夫一直对摄影媒介本身进行反思,他的作品始终能让人思考摄影的真实性、客观性和可能性,鲁夫通过创作方式的转变,不同程度地展现了“去作者化”倾向,促使我们能用全新的视角去看待摄影,他利用不断出现的新技术、新媒介和新手法探索摄影未来的边界,并探讨当下“什么是摄影”的定义问题。研究内容主要分为四部分,第一,介绍杜塞尔多夫摄影学派,主要了解鲁夫在杜塞美院的求学经历、贝歇夫妇摄影理念以及对鲁夫产生的影响,概括梳理他的摄影艺术发展历程;第二,从托马斯·鲁夫不同时期的作品中分析他的创作手法、创作风格、创作理念,在他对摄影既批判又肯定的审视中探索“去作者化”的意义,以及对于当代摄影的启思;第三,概述当代艺术中的挪用与作者身份问题,通过比较达达主义与波普艺术中挪用的异同,说明挪用在质疑原创性、所有权和作者身份方面发挥的作用,具体阐释“拾得图像”并用来佐证图像的“去作者化”;最后,由鲁夫的个案展开分析当代艺术中的“去作者化”、探讨摄影在后媒介时代的处境,摄影边界的变动,以及变动对摄影产生的影响。
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