时尚推崇黑色为经典与潮流,黑色的广泛应用并非设计师群体的主观色彩偏好,是黑色的情感属性与审美的引导。黑色的发展有特定的历史轨迹和艺术表现,是文化影响力。黑色是最早被人类发现和使用的颜色,“先入为主”获得了人类的偏爱。而不同自然植物或现象产生细微颜色变化的黑色,因此成就了中国古汉字的造字文化。可以说,黑色不是单一的颜色,而是一种颜色,成一体系。梳理黑色发展的历史脉络,作为文化产物。东西方不同文化下的对黑色的情感是有差异的。中华古国自古便有“尚黑”之风,具有阶级属性,随着传统五色系统的规范和确立,黑色作为正色之一成为君子高气节的象征。同样受到儒家、禅宗佛法思想的影响,与中国一水相邻的日本对黑色的态度上有所不同,受历史发展和民族性格的共同影响。而在西方,黑色是邪恶、厌恶、有罪的。东方的中庸之道让黑色保持着对他特殊的喜好,西方的自由反叛精神使对它的情感走向极端,正面与反面共存。黑色作为文化载体被应用在各种艺术品类中,本文通过对绘画、产品、建筑,从二维平面、三维立体、环境三个维度分析黑色的表现形式。其一、艺术绘画中,对黑墨料应用到极致的水墨画,单纯的黑色表现突出了画面主体,用笔和技法十分讲究但画面张弛有度。而西方绘画对形态的极致要求,是追求尽善尽美的科学态度。其二、漆器产品是黑色处于崇高地位的巅峰之作。漆器的传播和影响形成了文化交流。其三、在建筑方面,传统瓦片房屋形成的“粉状黛瓦”格局,徽商为提升环境文化格调而改良的“徽派建筑”形成水墨意境,影响了新式中国风建筑。西方文明推动了现代化建筑的快速发展,钢铁骨架结构的出现让高楼耸立,人们远离大地。钢铁的黑让人感觉冷酷、高傲,泥瓦的黑最让人脚踏实地。可以说,黑色通过艺术形式进行表现是文化的外化。黑色在箱包设计中的表现,与其他颜色搭配时,黑色不愠不火、不喧宾夺主,可以退居其后衬托所搭配的颜色,甚至被视作“空”、“无”。这是黑色广延性、普适性的表现。分析黑色的不同配比,从小比例的点缀到对等比例再到全篇幅都有不同效果,通体之黑更是现代设计追求科技感、未来感的宠儿。在箱包设计中,通过黑色占比不同的试验,得出黑色的不同效果,应证黑色魅力的存在。