姜文,是中国电影史上一个非常重要且独特的个体现象。他与第六代电影导演同龄,在第三代、第四代和第五代电影导演的影片中成长,从《芙蓉镇》、《本命年》、《红高粱》里的男主角华丽转身成为《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》和《太阳照常升起》的天才导演。对于同样的历史题材,姜文不同于第四代的常规的“现实主义”手法以及第五代的集体记忆和宏大叙事,仅凭借其个人的记忆和想象完成了对文革、抗日等历史时期的本能地、主观化的电影写作,也铸就了自成一派的姜文式电影。基于此,本文通过对于姜文导演的三部电影文本及主题的深刻读解,研究其对于原著小说的改编策略,剖析其反常规的、后现代主义的历史叙事方式,最后推论出“姜文三部电影的最大特点在于他将‘历史不是一种客观的存在,只是一种充满个人记忆和想象的叙事’的这一新的主观化的历史观带入到了中国电影之中”的观点。