【摘 要】
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所谓“置陈布势”,中国绘画的画面构成是既关注空间,又具有情节、时间线方面的考量的。而这种多时空构成的图绘方式在石、寺观与墓葬壁画中多有体现,可见时空一体的艺术构思历来根植于中国人的传统观念之中。而如今,多重时空构成这一概念,通常被运用于电影或小说领域,可见关注时间与空间,自古以来便是哲学家与科学家们上下求索的命题,古今中外的艺术家们更是以自己独特的视角传达着他们对时间与空间的思考。然而,将多重时空
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所谓“置陈布势”,中国绘画的画面构成是既关注空间,又具有情节、时间线方面的考量的。而这种多时空构成的图绘方式在石、寺观与墓葬壁画中多有体现,可见时空一体的艺术构思历来根植于中国人的传统观念之中。而如今,多重时空构成这一概念,通常被运用于电影或小说领域,可见关注时间与空间,自古以来便是哲学家与科学家们上下求索的命题,古今中外的艺术家们更是以自己独特的视角传达着他们对时间与空间的思考。然而,将多重时空构成这一概念与绘画作品相结合进行讨论的案例较少,在一般性的绘画理论研究和创作探索的实践过程中,我们常常把绘画视为一种空间性的艺术理解、剖析,但对画面构成中的时间性关注尚浅,故本文以敦煌第254窟南壁的萨埵太子舍身饲虎图为个案进行研究,试图探寻促成该铺壁画多重时空构图的背后成因以及采用此种构图的目的,并从画面中的具体图像特征入手,详细分析画面中的元素与内涵,合理解析此壁画个案。本文首先明确解释时空的概念,对比、区分物理范畴中的时空观念与绘画中的时空观念,在此理论基础上深入解析研究对象的具体问题。“萨埵太子舍身饲虎”这一佛教本生故事的图像在莫高窟中分布广泛,但各时期的舍身饲虎题材大多是构图单一的瞬间性场景或连环画样式的长卷形构图,这些构图形式都是以时间为线索并以单一方向依次罗列展开的。然而文章关注到,北魏第254窟中的“萨埵太子舍身饲虎图”,显露出多重时空构成的特点,可以说是具有研究价值的个案对象。最后,文章尝试性总结多重时空构成在画面的作用与其运用于更广泛的新型创作的可能性。
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