本文试图从绘画构图的角度去分析“文革”时期具有代表性的132幅1中国水墨人物画作品,进而总结出这一时期的中国水墨人物画的构图特点及所用到的方法。如此,我们对“文革”时期的中国水墨人物绘画会有一个更深入的了解。同时,一些涉及“文革”绘画构图内容的专著和论文中一般用“用一切手段突出中心人物”和“把主要人物放在显著位置”等词语描述中心人物的构图特点,但对语句中的“一切手段”和“显著位置”没有解释清楚或正确。通过本论文的研究,对这些概略而笼统的词从构图学的角度作了一个比较详细的解释。本文的第一部分分析了“文革”时期的社会环境对中国水墨人物画创作的影响主要表现在三个方面：第一,在创作的主题和题材上有限制；第二,在创作方法上有要求；第三,观众的审美要求对创作影响很大。第二部分从构图学的角度对具有代表性的作品进行了分析归纳,总结出了文革时期中国水墨人物画构图常用的构图形式和物象处理方法,并以《矿山新兵》和《延安新春》为例,综合分析了这两幅作品的构图方法。第三部分是对全文的一个总结。“文革”时期的中国水墨人物画在构图上主要运用了画面中线、“井”字形、开合、圆形、三角形、团块、仰视、各种对比、藏露和视觉引导等构图方法突出中心人物、塑造中心人物形象和制造画面稳定感,且在构图方法的运用上显得非常直白、概念和程式化。通过分析也得知,画面中心人物所处的“显著位置”不是一成不变的,它可在画面中心位置,也可在画面靠边的位置。